他，片场骂人，却看画痛哭，还要带佛像参加电影节？(4)

可是在参观法国的卢浮宫时，看着《蒙娜丽莎》的画像时，他又对着田中哭了起来，言语之间都是还有很长的路要走。
如今看来，沟口健二对电影的技艺有着极致的要求，就如同《残菊物语》中的菊之助一样，内心惶惶不安，充满着痛苦和煎熬。
仔细欣赏《残菊物语》之后，你会发现沟口健二在表现跟剧情有关的段落时，采用了当时好莱坞流行的情节剧手法。

事实上，这并不是一件奇怪的事，在早年的日本电影中有很多借用好莱坞手法的地方，甚至可以说是完全被好莱坞手法塑造的。
但是在剧院段落的表达时，沟口健二则抛弃了好莱坞的表现手法，因为他认为这种西方的手法并不足以展现日本传统戏的风韵。
对于日本的歌舞伎来说，是自成一套体系的，意味着它是排外的，而电影同样也是一种霸道的存在，它生于西方，早期好莱坞剧情片在全球遍地开花便是它强势的体现。
沟口健二一直在进行一种1 1大于2的尝试，或者可以说是一种民族影像的探索，虽理想丰满，但是实现起来却是十分困难的。

04 西方的光，东方的影
如果从《残菊物语》的角度来看《雨月物语》，就会发现一些有意思的现象。
无论是从叙事、摄影还是剪辑的角度来看《雨月物语》这部电影，都会发现其教科书般的表达，干净利落，丝毫不拖泥带水。
让人想起印度导演萨吉特·雷伊晚年的一篇文章，他说：“电影是关 于时间的艺术，这个观念来自西方，必须了解西方艺术，才有助于了解电影。”