他，片场骂人，却看画痛哭，还要带佛像参加电影节？(5)

虽然这位印度导演的作品和沟口健二的作品是截然不同的两种风格，但是他们却有一个共同点，就是从西方的视角掌握了电影的技艺。
《雨月物语》这部电影的观感还是极为优秀的，从未在内容方面涉及“能剧”的表达，但是“能剧”的手法和灵魂却逐渐渗透了进来。
电影的开头部分，男主源十郎带着一家人坐船逃离战乱的家乡，这时候湖面起了很大的雾，小船平静地穿过了这片浓雾。

这个画面在这部电影中是一个很美的表达，不过却绝非是为了凸显美，雾起雾散之间，主角仿佛从人间穿越到了奇幻的世界，将开始一段新的旅程。
而沟口健二正是利用了这一段短短的转场戏，营造出了一种时空变幻的感觉，这在当时的西方电影中是没有出现过的。
从这个角度而言，《雨月物语》能够在西方社会引起巨大反响，甚至确定了沟口健二在欧洲电影界的地位，其中并没什么玄妙可言。

只不过是在西方的光下投下东方的影，至于在电影的语言方面，沟口健二并没有做太大的颠覆。
结语
从后来者的角度来看，沟口健二的确是一个伟大的导演，他对电影的本体以及技艺有着近乎狂热般的尊重，在这个基础上，他把日本的特有文化添加到更加广阔的文化体系之中，这便是他留下的最宝贵财富。