沟口健二：女性大师和他的形式美学(2)

1956年8月25日，沟口健二因白血病在日本京都去世，享年58岁。

一场戏一个镜头
电影的画面往往持续很久，甚至好几分钟。此外，他一直信守一个镜头只能排一次，因此他经常等到所有演员的情绪严谨的展现时才开始拍摄。这时他会拍下一个持续好几分钟的镜头……在这段时间里我们会自然而然地展现内心最深处的东西。
——田中绢代
日本沟口健二很少使用特写，大部分时候他会采用远景和全景来构造画面。沟口最具特征的手法便是一场戏只用一个镜头。
日本二十世纪末，沟口刚进入电影制片厂时候，电影手法受到爱森斯坦的蒙太奇理论的冲击，一部分评论家十分推崇。一部一个半小时的电影，镜头多达一千多个成为了一个普遍状况，而沟口早期也在这样的潮流中拍摄了《东京进行曲》（1929）并且采用了快速连续的场面转换。

（《东京进行曲》）
日本但是很快沟口就受到了他的朋友内藤耕二郎的直接影响，内藤热衷于研究电影能否从心理上表现出嗅觉和味觉，这一研究使得沟口也开始反思爱森斯坦的蒙太奇做法和传统的一场一镜两者对于观众所造成的“心理上的分量”会有何不同。
日本他认为短镜头的转换难免会产生一些不合理之处，因此开始大量采取并研究一场一镜的拍摄手法。