沟口健二：女性大师和他的形式美学(3)

（爱森斯坦《战舰波将金号》的蒙太奇）
日本在《浪华悲歌》（1936）中，全篇几乎都用的是全景中景和近景完成，整部电影只出现了一次特写——当女主绫子绝望地离开家时候，大部分导演会采用将镜头缓缓拉远，以表现她的孤立无援，而沟口偏偏在这里使用了唯一一个特写，好似要展示此时绫子怀揣着怎样的心情，又将何去何从。
在沟口健二的《浪华悲歌》这场高潮戏中，一些该被强调指出却以相反的方式呈现在画面中，我们看到导演采用的是中远景，而非特写。主角转身背向我们离镜头方向而去，走向阴影之中。女主角绫子给这个求婚者告白，说自己是另一个男人的情妇。她抽身离开，表达出自己当时的羞愧。
——《电影艺术：风格与形式》

（《浪华悲歌》剧照）
日本而《残菊物语》（1939）则是沟口健二在“一场一镜”的使用中获得最高成果的作品。

（《残菊物语》剧照）
日本对一场一镜的热衷也使得沟口在影片中大量使用长镜头，长镜头是沟口健二美学的完全表现，通过摄像机运动所营造的空间感和人物心理极富表现力。《雨月物语》中最负盛名的长镜头被评为电影史上最伟大的长镜头之一。
形式之美
日本在早期的艺术理论中，人们十分注重形式 ，但是在艺术理论的发展过程中，这种单纯崇尚形式的做法被诟病，形式美的重要性也成为了一种争议。
日本沟口健二便是一位十分热衷于“形式美”的导演，在《元禄忠臣藏》（1941-1942）中，沟口健二没有把重点放在“武士道精神”上，却放在了布景、美术以及武士们举止的彬彬有礼上，使得这部片子成为他最失败的作品。但这不能成为否认沟口健二的“形式美”的理由。