沟口健二：女性大师和他的形式美学(7)

（《近松物语》1954 剧照）
女性主义
日本沟口健二的作品大多是表现社会底层女性的美好，因此也被称为女性主义电影大师。
日本沟口非常擅长通过描绘社会底层的妇女形象，展现整个日本社会在时代下的缩影。他的影片就像是一个微缩景观，尖锐地指出了社会中的矛盾与弊病。
日本可见到沟口健二常用妓女作为题材，在日本一个极男权的社会中选用了这样最最底层的人物形象，并赋予其美好的品质，从而去诟病日本社会，这样的事情发生在一位日本导演身上可谓罕见，而这些都源自于沟口健二早年的经历。

（《祗园歌女》1953 剧照）
日本沟口的父亲是个没出息的男人，导致整个家庭在经济上惨败，沟口健二17岁时，他的母亲去世，之后沟口与父亲的关系更加恶化。因家境贫寒，沟口的姐姐在十岁便被送去艺伎馆学习，后为人妾，撑起了整个家庭的经济，这才使得沟口得以任性地做自己喜欢的工作，学习自己喜欢的技艺。
日本在1920年沟口健二进入电影厂后，曾有一段时间流连于风月场所，并且爱上了一名妓女百合子，却被百合子用剃刀划伤了背，百合子被抓后，沟口不仅没有起诉她，还经常提到自己的伤疤说：“不挨女人的剃刀，是创造不好女人形象的”。

（《祗园歌女》中美好的坚韧的艺伎形象）
日本1921年，沟口的妻子千惠子突然精神失常，沟口担心是自己放浪的生活致使妻子染病，因而后悔不已，尽管最后查出并非如此，但沟口自此以后的作品仍加入了对女性的赎罪意识。