沟口健二：女性大师和他的形式美学(8)

（《雨月物语》中受蛊惑出轨的男主）
日本这样的人生经历使得沟口所创造的女性角色拥有着大量极美好的品质，沟口对他片中的女性几乎是溺爱，让她们没有一丝瑕疵，同时又对她们有着无限怜悯。
沟口健二与小津安二郎
我认为，电影感觉的基础，应该是自己先这么想，再去想如何让这个想法唤起观众生理上的共鸣，一切从这里出发。
——小津安二郎
日本沟口健二常被拿来与同时期的小津安二郎作比较，两位都是享誉全球的电影大师，很难去区分孰优孰劣，我们只能就美学上面探讨二者的区别。
日本整体看来，如果说沟口健二是的关键词是“运动 ”，小津安二郎便是“静”。沟口健二是日本第一个使用升降机的导演，极为擅长通过摄像机的运动来营造紧张控制节奏，相比之下小津安二郎的影片没有巨大的矛盾冲突，没有激昂起伏的情节，没有不停运动的摄像机，甚至他的《秋刀鱼之味》（1962）从头到尾全部使用了固定镜头，专注于故事本身，娓娓道来。

（小津安二郎）
日本从题材上来看，沟口健二的影片题材很广，涉猎了大部分题材，让他负有盛名的主要是他的女性题材，而小津安二郎则是钟情于家庭中的平平淡淡的事迹，从中窥探日本社会的世俗。
日本从美学上看，小津安二郎崇尚“简约”，他的摄影机极为通常采取低机位与固定机位，通过客观角度拍摄，在画面构图中，他的场面调度往往采取简约的手法。他的电影中几乎没有任何炫技的成分，只是完整并且完美地展现故事情节，在最本真的镜头中层层剖析故事本身，平淡却动人。