毛尖谈电视剧：永远焦渴，永不了断(12)

《人间正道是沧桑》（2009）

我的团长我的团 （2009）

《锅匠、裁缝、士兵、间谍》（2011）
您在本世纪最好的革命历史剧里看到了“中国人、中国传统和中国革命”的“合围”，可以说，“中国”是您赞美的最高级：《琅琊榜》和《风起长林》的“中国很美”，新版《射雕英雄传》里的“中国人那么好看”，《我的团长我的团》有“中国感情”，《士兵突击》有“中华男儿”，《舌尖上的中国》有“中国人”的“幸福感”。该怎么理解这些“中国”？它依然具有您写作时赋予它的不言自明的正当吗？在另一个层面上，您认为英剧美剧可以是我们的老师，您多少羡慕“日韩影视剧的国家传销”，然而您也警惕美剧“格式化全世界的故事”、《神探夏洛克》“妖魔化中国”，您说“拆弹部队”看不到“地雷战”的逻辑是可耻的。能谈谈您书里的电视剧地缘政治吗？
毛尖：
你把我自己都没意识到的整成线索了。不过这个题目太大，我简要地回答你：被你例举出来的这些“中国”，就是我最有身体感的“中国”。我们学院留学生多，这些年他们也会来跟我交流看中国剧的经验，日韩学生很喜欢我们的《琅琊榜》《风起长林》，因为“剧组看着很有钱，衣服都新，人也像新人”；欧美学生更喜欢我们的《舌尖上的中国》，因为“一看就饿”。虽然他们的表达很简朴，但这种简朴的喜欢特别能确认我在影视剧中体认到的中国。说起来，从电影发生开始，在影像上，我们一直被欧美压着搞，从1918年的《紫禁城》，到傅满洲博士和侦探陈查理，后者虽然可以算是正面形象，但是外观口音都足够奇观，再加上女里女气，身边还带着十二个孩子，所以无论反面正面，早期好莱坞的中国人形象都是被高度漫画化的。然后是，美国《地道战》《北京55日》这种畸念电影，满满是第一世界对第三世界的“雄奇”又肮脏的想象，中国红军竟然能利用新装备，在美国各战略城市地下，开钻蛛网般的通道且安装上原子弹…