毛尖谈电视剧：永远焦渴，永不了断(18)

《西部世界》（2016-2020）
最后，我想谈谈您的散文。“电视剧笔记”总免不了对情节的概括转述，不难发现，您写作时会调用多种修辞法：明喻、排比、对偶、歧义、谐音、押头韵……您也不吝于造概念，下判断，变换行文节奏。然而历来对您文章的评论都是去意尚味式的，您的写作追求是什么？严格来说，《凛冬将至》里有报刊随笔（essay）和学术论文（research paper）两种文体，但在您那里，这二者又不是泾渭分明的。您经常在一篇文章里通过写作关联两部或多部剧，但有时不同文章对同一部剧的态度之间还有张力。倒着看您四季文章（为什么要这么分期呢？），能体会到您写作的变化——比如甘露老师、子善老师、宝爷、著名作家黄昱宁几乎都集中在第一季登场，仿佛要为您即将开始的剧评写作生涯鸣锣开道——您能谈谈吗？
毛尖：
先回答你的四季问题。这本书分四季，完全是三联书店老总舒炜先生的创意，没有舒炜，没有《凛冬》。此书是他开，此书是他栽，他确定了倒叙的编排和框架，特别感谢他。也特别感谢我的责编振峰，她就是一个作者可以遇到的Ms. Right。说回你提到的出场人物，第一季密集，后来不太出现，倒不完全是我文风的变化，很大程度上是物换星移。二十年前在香港《信报》写，在上海《东方早报》写，自由度和写作强度都比现在高，加上我和陆灏宝爷在《信报》开同一个专栏，天天要写，互相伤害两句，润个笔开个嗓，虽然也有看不惯的读者觉得是旧上海报人作风，但在我们自己，却是专栏共同体的一点赋比兴。文章中提到的甘露老师子善老师小黄小白等人，是鸣锣开道也好，是互相残杀也好，这么多年下来，也基本在文体的写实功能里实现了剧场功能，因为有认真的读者给报纸写信，说子善老师不可能是张爱玲的最后一任男友，年龄对不上。
也有记者采访宝爷问他的阿拉伯时代，这些，我承认，都是我写的。所以宝爷一直说，他是活着的虚构人物，那段时间有点像我们专栏的青春期。说起来也伤感，写着写着，报纸一家家关闭，高峰时期，我曾经同时在新加坡台北香港北京上海等十家报纸写，写到今天，纸媒也没几家了，同时，报纸和我自己，也都越来越严肃。对于我自己，严肃一点绝对好事情，以前曾有人批评我有油滑倾向，但在写作上，严肃偶尔也会产生话语障碍，类似我们一个小群，我和陈越罗岗梁展正谈一些口味偏重的影视剧，丁耘咳嗽一声，大家就道体了，从《金瓶梅》改道《红楼梦》。道体红学都是人类文化舍利子，但我的写作追求可能更“电视剧”，我喜欢在人间烟火里流汗流泪，去意尚味也好，尚意尚味也好，都太空明，我但愿我的写作，用《权力的游戏》里的人物来比拟的话，是小恶魔式的，屡败屡战，任何时候，都能用提里昂的豪情说出：
I am happy. 一言蔽之，我要用我全部的力气，写出这个不堪世界的勇气和笑声。
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