毛尖谈电视剧：永远焦渴，永不了断(16)

韩剧中有一对编导搭档，李祐汀和申源浩，可能是亚洲最有作者意识的，他们连续完成的，《请回答1997》，《请回答1994》，《请回答1988》，竟然一季比一季强，尤其最后一季，几次看得我心潮澎湃简直有我们这一代的中国童年在其中，特别羡慕他们剧中的一批中年女演员，清贫又美好，去年大热的《爱的降落》，也是靠这批中年女演员提升品质，日韩有一批又幽默又铁血的中老年女演员，我们没有。当然，我们有我们的强项，二十世纪历史剧，刘和平、姜伟都算是有作者意识的。不过，话说回来，我不太愿意用“电视剧作者”这种作者论来想象未来电视剧，尤其“电影作者”这种命名，今天回头看看，辐射的影史副作用不一定低于正能量。而如果一定要用“作者”概念来定位明天，我会使用“公司作者”。毕竟就电视剧而言，团队化程度高过电影，像我们说到《权力的游戏》，我们固然赞美乔治·
马丁，但在业界，大家更多地谈论HBO。关于英剧，我们也习惯谈论BBC谈论ITV。在中国也一样，正午阳光就是个大型作者，越来越多的观众也习惯把《琅琊榜》《伪装者》的成功归于正午阳光。再加上，这些年，重点剧集都是团队编导，像最近火热的《美国夫人》一共九集，导演就有五个。其他像《西部世界》《黑镜》这些恶托邦剧，也都是大型编导团队合作而成，所以，未来而言，倒是很可能影视剧公司的文化性格会越来越作者化，团队在成熟过程中也会逐渐筛选出自己的文化和历史分支任务。在中国影视剧的当下阶段，促进影视剧的类型化发育，对于我们这样严重缺乏类型化阶段的中国影视剧，电视剧公司的发展壮大是目前最看得到的路径，如果广电总局能够助推一下，就像韩国政府一样助推一下中小型公司，那么，我们可以用十年时间进入电视剧成熟期，而且，这个成熟，必将同时包含国产剧观众的成熟。
观众和公司之间互相培养，良性循环，国产剧的类型化建构就可能各自基地了。

《唐顿庄园》（2010-2015）