毛尖谈电视剧：永远焦渴，永不了断(8)

《乡村爱情》（2006）
您批评的另一个落点是电视剧中的各种影音装置（devices）。比如“准色情”的构图和语法，比如《爱情公寓》袭自《武林外传》的“题内离题”。这里最突出的是您对画外音，或者说旁白的分析，历经《潜伏》《蜗居》《北平无战事》《平凡的世界》《欢乐颂》而不绝。能谈谈这个装置的意义吗？
毛尖：
很多次，我都想专门写篇文章，就叫《旁边》。因为光是旁白，就可以串联出一部影像史。共和国早期很多电影都使用画外音，开头经常是毛主席语录，或者是一个背景介绍，像《南征北战》开画即是孙道临旁白：“一九四七年初，蒋介石匪帮在全国战场上遭到我军严厉打击后，改变战略部署，集结了优势兵力，对我西北、华东两解放区进行重点攻击。”《洪湖赤卫队》也是这样，出场介绍敌我战况。另外还有不少旁白贯穿影片始终，像《地雷战》《上甘岭》都根据剧情发展，分阶段旁白战术进展。《林海雪原》《大浪淘沙》也都采用简短旁白描述全片主旨。《海霞》则以个人回忆往事方式展开。我们七十年代出生受教育，大量老师讲不好普通话，但我们这一代基本上没有普通话负担，这跟五六十年代电影教育很有关系，尤其旁白，那种字正腔圆大义凛然，而且全部都由国家级演员担岗，《鸡毛信》是火辣辣张瑞芳，《山间铃响马帮来》是反派大师崔超明，张莹担纲《董存瑞》，冯喆《大浪淘沙》，上官云珠旁白《红色娘子军》，《大河奔流》是孙道临，我们模仿他们的旁白，由此旁白也在我们心中植入一种情感代码：
这是伟光正的人生道路。然后走到1981年，至今都是朝鲜最好作品的《无名英雄》在我们的中央台开始播放，屏幕上传来既崇高又深情的俞林思索顺姬的画面旁白：“……爱情像春芽悄悄地萌发了，他们于1942年分别，俞林在南方只收到她一封信，那时，她是这样写的：我将永远等着你，俞林君。”这样，当他们终于在圣母咖啡馆接上头，我们在电视机前幸福得要炸裂。在《命运交响曲》的音乐声中，俞林问：“请问，这是今天的报纸吗？” 顺姬：“今天的报纸卖光了，这是17号的，你那张报纸是……”俞林：“是15号的。”天地良心，当年我们班学号15的同学简直成了人生赢家。这是旁白的情感结构，它就是一部电视剧的贝多芬配乐，是高山流水，是牺牲是伟大是所有我们最激越的人生想象。所以，2009年，《潜伏》上场，我们听到左蓝牺牲余则成痛不欲生时刻的画面旁白：
“直到掀开白布前，余则成一直怀疑这是一个圈套……现在他相信左蓝真的不在了……这个女人身上的任何一点都值得去爱。悲伤尽情地来吧，但要尽快过去。”看到这里，我们整个人生似乎又贯通了，《春天的十七个瞬间》没有走远，顺姬还能复活。所以，我要坚持，“旁白”这种装置在社会主义影视中，是有非常强悍的美学和意识形态功能的。因此，在《北平无战事》里听到十七个视角的画外音，一会帮着曾可达坚定心意，一会帮着刘烨分析形势，一会转到梁经纶的脑子，一会又进入何孝钰的心中，我觉得编导的统战抱负实在太强了。至于《欢乐颂》这种剧使用画外音，那种弱肉强食的旁白，不仅给金钱塑金身还要送上纪念碑的调调，真心对影像史太不屑一顾了。