《雏菊》：近在咫尺的爱情弥补不了命运的遗憾

美丽的阿姆斯特丹，广阔草原上盛开的雏菊，以及美丽和悲伤爱情故事在这里上演。电影《雏菊》是由香港导演刘伟强和韩国演员制作的电影。影片融合了唯美的爱情和凶猛的警匪元素，整部电影的基调是悲剧和唯美主义。
每天都有一个画家带着画像去广场上画。每天雏菊总是准时送到，这让她心跳加速，充满好奇。年轻英俊的韩国Ji国际刑警以画家为掩护，观察罪犯的一举一动，画家逐渐爱上了警察，警察也逐渐爱上了画家。
这些场景是送花人眼中所见，心中痛苦。暗恋惠瑛的凶手朴义没有勇气坦白，他的身份注定了他要为正佑让路。最后，两个爱着同一个女人的男人为了女人，终于把枪指着对方。
《雏菊》上映时，首映首日票房收入就达到200万元，打破了韩国片在国内影院上映的票房纪录，成为当日全国票房收入冠军。究其原因，不仅是女神全智贤出演，更因为从触不到的恋人到蓦然回首的情节安排，男人在灯光篱笆前的遗憾和多愁善感引起了观众的强烈共鸣。

01，多视角叙事和呼应手法使影片具有强烈的宿命感
① 影片用多视角叙述来表达影片的主题
影片中场景较多，同一画面反复出现，但同一画面的拍摄方法所表达的内容不同，部分内容从主人公三个角度分别叙述。
影片开头有三段独白。第一段是惠瑛的叙事阶段，为影片奠定了纯真爱情故事的基调，25岁的她还没有恋爱，等待初恋的女画家安静讲述了她初恋的开始。第二段是警察独白，故事慢慢展开，设置悬念。第三段是凶手的独白，故事开始有了完整的原型。