《我不是药神》：法与情的悖论，人性的光辉(2)

人性的光辉
一部好的影视作品，不仅仅体现在好的题材和优秀的叙事技巧上，更在于对人物的塑造和对人性的探寻上。所幸，这部影片为我们揭开了社会众生相的一角面纱，由此我们可以小心翼翼地触及人性。
影片采用了底层化的叙事视角，无论是徐峥扮演的程勇、王传君扮演的吕受益还是因为女儿罹患白血病不得已在夜店跳脱衣舞的刘思慧，皆是来自社会底层。他们怀着各自的动机走到一起成为贩药“团伙”，但却在这个过程中完成了人性的檀变。
徐峥扮演的程勇在开始时是一个普通的穷困潦倒形象，他市侩、自私、一事无成，但在贩药牟利完成资本原始积累，成为纺织厂老板后的他见到自己的朋友吕受益遭受白血病的折磨直到去世后，他开始冒着法律风险无偿甚至贴钱为白血病人提供药物，是为“仁”。黄毛青年从抢药救助其他病人到主动为程勇担罪，皆出于一个难能可贵的“义”字。就连无耻如假药贩子张长林，都能在被捕后拒绝减刑的诱惑“庇护”程勇的义举，小人物的复杂人性由此可见。反观影片中的“社会精英”，从铁面执法的公安局长到西装革履的瑞士医药代表，他们的行为和诉求很难说不正确或不合理，但在整整齐齐的警服和一尘不染的西装下面，总感觉好像少了点什么。
国产电影的界碑
从推动立法的韩国电影《熔炉》到批判现实的印度电影《摔跤吧爸爸》，人们不禁会问，为什么中国拍不出这么深刻的电影？其实，这里面最关键的因素不在于中国电影人的智慧和专业素质问题，而是在于制度的能否“松绑”。《我不是药神》这部电影能够过审，不得不说是中国电影审查制度的一大进步，也体现出了我国政府更加自信、开放与包容的形象。《我不是药神》火爆的背后，承载的是公众对于社会问题的关注和期待，折射的是政府直面改革难点的勇气和决心。我们也期待着类似反映社会的现实主义作品在中国将会越来越多。
文/王晓东