理论剧场•国美电影学院知识点「法国诗意现实主义」(3)

电影工作者与具体的影片构成了我们现在所熟悉的电影史，分析具有影响力的影片与作者所是我们剖析任何电影流派的必经之路，只有认识了创作者及其作品，我们才算摸到该流派真正的品格。在此也强调学习电影不能仅看他人的评价，也要自己反复观摩影片，进行比较与总结。这里着重分析让·雷诺阿与让·雨果两位大师。

图二《游戏规则》让·维果
让·雷诺阿的创作了35部左右作品，是一位极具创作力的作者，他不同时期的风格也不尽相同。他的镜头美学在早期受印象派的影响，以光影塑造氛围、渲染人物心理，追求画面视觉表现力，这种美学在他之后的创作也得以发挥。雷诺阿的创作至《娼妇》后，追求现实的批判性，对准了底层社会“被损害与被侮辱”的人，镜头美学从早期的柔美、明朗的印象派风格，变成阴暗冷调。这一阶段作品有：《娼妇》、《布杜落水遇救记》、《托尼》、《兰基先生的罪行》……“诗意”、“现实”在他的作品中共存，形成他独特个人风格。如《托尼》选取的是社会真实事件：一名意大利移民至法国做矿工的男人，因情感问题终中弹死亡的新闻。即便电影依托于社会真实事件，雷诺阿的手法也使得影片具有“诗意”，生出独特的“让·雷诺阿”风格。

图三《大幻灭》让·雷阿诺让·雷诺阿《大幻灭》、《游戏规则》更是他创作生涯中浓墨重彩的一笔。五十年以来《游戏规则》始终居于英国《iShgt&Sollnd》所评的世界十大佳片的排行之中,《游戏规则》无论从主题还是拍摄上,在电影史上到了一个新的高度，是作者艺术的巅峰之作，更是世界电影史上一座丰碑。但由于影片扎破了充满谎言与骗局的世界,对法国的战争结局的预示等，放映后遭到了统治阶级的叫停,票房与在当时的评论界口碑都惨淡收场,而在二战结束重新上映,却座无虚席,他精湛的拍摄技巧与引人深思的主题思想都有的不朽艺术价值。