理论剧场•国美电影学院知识点「法国诗意现实主义」(4)

图四《游戏规则》让·雷阿诺同样从先锋派转至诗意现实主义创作的作者让·维果，早期《尼斯印象》体现了作者对生活诗意的关注，这部先锋派时期创作的与“电影眼睛派”拍摄方式、美学风格等趋同。单万里分析《尼斯印象》影片，提及“既能在它之中看到超现实主义的痕迹，又能发现诗意现实主义的影子。”
超现实主义意象在让·维果作品中经常出现，他擅长使用升格镜头、大角度进行拍摄，刻画了人物的内心现实。在让·维果的《操行零分》中，最后的重头戏——展现孩子们对寄宿学校的反抗，作者通过慢镜头，拍摄羽毛四溅的枕头大战场景，营造了充满幻想色彩的诗意氛围，同时传递了深刻的反叛精神。让·维果镜头美学含蓄，作品主题常附着于现实，刻画了悲凉色彩的诗意人物，是诗意现实主义的先驱。

图五《操行零分》让·维果

法国诗意现实主义顺时代自然而然的发生，并没有口号、宣言等，在电影美学创作上，继承与发展了法国浪漫主义的创作美学，即注重光影处理人物内心情感。同时实现“上镜头性”，用电影手法将生活中富有诗意的状态呈现在银幕之上。
法国诗意现实主义与意大利新现实主义作为同样刻画悲观基调的社会底层人物，前者带有“粉饰”的色彩，无论是《操行零分》中飞舞的羽毛，还是《雾码头》缭绕的烟雾，都一定程度上削弱现实的残酷性，有种想要把镜头对准鸡毛蒜皮的现实生活，却没有勇气直视现实的残酷，以诗意的方式进行“粉饰”。