张一帆：奇双会南北和——梅兰芳、俞振飞的艺源与艺缘(3)

因此，梅兰芳与俞振飞的首次见面，很有可能就在此时（《舞台生活四十年•第二集•回忆南通》对此事的记述为农历，故误为1919年冬，江沛毅先生的《俞振飞年谱》以南通演出记录为据，梅兰芳纪念馆则藏有张謇书信与题诗亦证明）。
这不是一次简单的相遇：根据唐葆祥先生的推测，日后昆剧传习所创建序幕的拉开，很有可能就肇始于粟庐老人在南通时有感于伶工学社的创建（张謇先生创办）[3]。
几个月后，棉纱大王穆藕初在苏州、北京等地结识了吴梅和俞粟庐，对昆曲艺术产生了浓厚的兴趣，随即向粟庐老人提出了投师请求，粟庐辞以年迈，推荐独子振飞随穆藕初到上海，名义上，俞振飞成为了穆氏纱布交易所中的一位文书，实际上，为穆藕初授曲才是主要工作。

俞振飞
1920年秋天俞振飞赴沪后，经常与穆藕初提起昆曲后继人才的培养问题，这也是临行前，父亲俞粟庐对他的嘱托。
以办实业、兴教育为己任的穆藕初对此亦深以为然，随即联络上海、苏州等地的士绅、曲家，共同筹划，先于1921年初，由穆藕初个人创办了虚体组织昆剧保存社，目的是请百代唱片公司为当年已七十五岁高龄的俞粟庐录制了六张半昆曲唱片；同年夏秋之际，穆藕初与张紫东、徐镜清、孙咏雩、贝晋眉、徐凌云、张石如、谢绳祖等十几位苏州上海社会士绅界曲家，于苏州桃花坞五亩园创办成立了昆剧传习所，并陆续招收了一批十岁左右的男童入所学戏。
当年张謇先生曾专门建梅欧阁于南通更俗剧场，目的是寄望于欧阳予倩与梅兰芳两位当时艺界的青年翘楚，能在其中有所作为，由于历史原因，南通伶工学社日后在戏曲教育方面并未取得深远影响，但昆剧传习所对于后世昆曲的传承，其意义就大不相同了，此亦可谓失之东隅而收之桑榆。