武侠电影界的“金庸”式盟主：导演胡金铨的正义与禅境(2)

胡金铨
再说胡金铨的修养深厚。因为出身书香门第，自幼受到熏染，爱好文史，喜读老舍小说，还喜欢绘画与京剧艺术。这对他以后的工作当然有帮助。从上述经历中可知，胡金铨的确是多才多艺，套路与招式的丰富与变化，当然得有“内力”来支持，这内力正是他的文化修养。
胡金铨的个性还表现在不断进取及精益求精上，将其与张彻比较，就更能看出这点，他们差不多同时拍出武侠新片，同时走红，张彻自此多量产（最多达10部影片），而胡金铨则慢慢细活，几乎是“一吟双泪流”。《龙门客栈》风靡之后，他于1967年开始准备投拍新影片《侠女》，但这部影片直至1972年才完成，历时5年！这不仅是环境的不同，更主要的还是个生决定的。
正因如此，胡金铨的影片数量不多，30年来也不过20来部，1975年，《侠女》赢得了要纳电影节的最高综合技术奖，这是当年的最高奖，同一年，《忠烈图》在美国芝加哥影展获杰出贡献奖，1978年，胡金铨为英国出版的《国际电影年鉴》评为当年世界五大导演之一。

《龙门客栈》
在台湾，胡金铨也屡获金马奖：他的《大地儿女》与《龙门客栈》获两届金马奖最佳编剧奖；《侠女》获金马奖最佳美术设计奖；他的《山中传奇》获第16届金马奖优等剧情片、最佳导演、最佳摄影、最佳美术设计，最佳配乐与最佳录音奖。此外，胡金铨还曾应邀出任希腊、马尼拉，金马奖等影展的评委。
在胡金铨拍电影，尤其是拍武侠电影之前的十多年，梁羽生、金庸就开始了新武侠小说的创作。梁、金二人的新派武侠小说的突出特色之一，就是有厚重的历史感。他们几乎很少写作没有历史因素及其“江山”背景的纯粹的江湖小说，写了，也不是正宗或主流。梁、金小说的主流是力图将“江湖”与“江山”统一起来，将行侠仗义与历史时空紧密地联系起来。不少人看胡金铨的电影，很容易将他与金庸联系在一起，有的甚至说他就是电影界的金庸。李翰祥先生则扎实一点，说胡金铨更可能拍出金庸作品的意境，这是有一定道理的。虽然胡金铨或许难与金庸相比，但却有一定程度的相似性，那就是它们作品的历史感。