武侠电影界的“金庸”式盟主：导演胡金铨的正义与禅境(3)

或许这与胡金铨的出身有关，一方面是家庭的影响，另一方面是自己对文史的爱好。胡金铨与李翰祥等人即是兄弟、又是老乡，他们的故乡是中国古都北京，是近七百年来中国政治与历史的中心。这种人文环境无疑会有一定的影响。不然李翰祥晚年也不会花大精力投拍历史巨片《垂帘听政》与《火烧圆明园》了。在香港那样的地方，在个人精神上无寄托之时，祖国的历史与文化无疑会成为文人及艺术家的一种支柱。对胡金铨这样具有灵性的老北京人，当更会如此。

《侠女》
文史不分，乃是我国文化的传统。这一传统在近现代不断地被冲击与改革，但它的核心却始终未变，那就是让文人知识分子关心国家前途、民族命运，以及人类的生存环境，而其中重要的因素，便是历史感。
在评析胡金铨的武侠电影之前，我们不能不提一提他独立执导而又能自由发挥的影片《大地儿女》，这是一部“作者电影”《胡兼任编剧》，写的是抗日战争时中华儿女不屈的精神气质（胡本人也在本片中饰演一名英勇无畏的军官），以及《人物与故上》的深厚关系，影片具体描写了抗战时一个小镇中的一些小人吻的悲欢离合，如漆工、小贩、木际、教员以及恶鸿等人物在大危难背景下错综复杂的心态。
有人说，在一个人的处女作中能看出此人后来艺术道路的发展轨迹。因为处女作中的个性特色及理想追求往往最为明显，尽管不一定十分成熟，但却有各种值得研究的萌芽因素。这种说法至少有一些参考价值。
除了看到这部影片所表现出来的历史感、民族感、正义感等等因素，也还要从这部影片的具体遭遇中，看到金链改拍武侠电影的一些特殊的原因。《大地儿女》制成以后，曾遭到邵氏公司大加删改，而该片在新加坡、马来西亚上映时也被删减，主要理由是说这部影片会影响不同种族的关系。