《东京物语》：一段老两口探望子女的旅程，一个全新的电影语言(4)

03全新的电影语言
《东京物语》虽以“东京”命名，却没有着重呈现其作为大城市的繁华与喧闹，只在开场与其他几幕所出现的白烟滚滚的大烟囱和疾驰的铁道电车等场景中，才能看出些战后飞速发展的工业城市的影子。
影片的主要叙事空间是在日本家庭内景的日常生活中，讲述一对老夫妻从乡下到都市探亲的故事。虽然故事内容比较简单，既没有跌宕起伏的故事情节，也没有紧张刺激的叙事节奏，但是小津将它以自己特有的影像风格呈现出来，令影片显出一种别样的意味。

在一定程度上可以说，小津“发明”了一种“新”的电影语言，准确地说是一种电影画面的构图方式，即“摄影机从略低于一般人平均身高的眼睛来观察世界的视线”。
这一特殊位置不仅完全符合日本人特有的日常家居生活状态——坐在榻榻米上的人的视平线为基准，而且寓意了近代日本家庭社会曾具有的某种稳定结构。然而，按照小津创作此类家庭伦理剧的理念，这种“稳定”却呈现出一种悖论—形式上的稳定与内容上的解体。
04出色的场景展现
除此之外，小津在他的电影中，大量采用固定机位镜头。

无论是在场景的切换，还是在场景的展现中，我们都可以感知小津对时空中的“静”的偏好与执着。这不仅仅是室内空间拍摄的需要，更是对时间流逝的一种体认。而这种体认正是长大成人的儿女们对父母，甚至是对战前日本形成的“理想的家族模式”的一种反思。
例如影片尾声，摄影机以中远景的固定镜头拍摄刚刚丧偶不久的老父亲望着窗外，手摇着扇子，一个人盘坐在榻榻米上的场景。这种固定镜头的形式表现出爱人离丧后，老人无限的凄凉与伤感—人也许自始至终都是个孤独的存在。