心智游戏电影能否成为电影工业新配方

◆诺兰经典电影《盗梦空间》剧照
诺兰新片《信条》甫一上映，观众口碑就呈现出两极分化。但无论表示因为喜欢而选择二刷三刷的铁粉，还是电影没结束就愤而离场的观众，都有一个共同的感受，这部片子不太好懂。
不太好懂几乎已成为诺兰电影的标识。这些表面上看起来不太好懂、对观众不友好，但实际是对观众发出强烈召唤，需要观众与电影一起玩游戏的电影，被电影理论家埃尔塞瑟形象地称为心智游戏电影。这些影片里常常会有诡异的细节、复杂的叙事、心智失常的主人公等，让观影过程变得十分烧脑，甚至必须多次观看，才能对影片完全掌握。
从2000年的《记忆碎片》开始，诺兰的电影大都可以归入这类心智游戏电影之中，或至少具有心智游戏电影的某些元素。而且诺兰的厉害之处是能够将心智游戏作为新配方加入商业大片之中，从独立导演起步到成为如今商业大片数一数二的导演，并且逐渐改变了大片的特质，让其不再仅仅是华丽的大场面，也不仅仅只是流畅叙事加个性人物，它还可以、也必须加入更多新的时代内容。
信息量超载的谜题：多平台与召唤粉丝
1980年代之后的电影工业几乎可以被称为商业大片时代。作为高投入、高科技、高风险的生产，大片也推动着全球电影工业走向跨媒介的水平联合体新生产机制。票房不再是大片的主要收入，电影的经营活动越来越多地与其它行业交织在一起，比如电视、游戏，甚至玩具、主题公园和食品业等等。但大片内容如何承担起这种多媒介的新生产机制则存在很多讨论的空间。当大众渐渐对故事简单、充满视听盛宴的高概念大片产生审美疲劳的时候，诺兰从心智游戏电影那里找到了一种新玩法——信息量超载的猜谜游戏。