黄飞鸿电影系列，俨然成为了创作者所希冀的，社会学意义上的事件(2)

而在不同时期的社会背景和文化语境下，电影中所想象的中国的民族性的具体呈现亦有所不同，那么，不断发展的黄飞鸿电影在不同时期建构了何等不同的民族？

地理场景的转变

在黄飞鸿系列电影中，矛盾冲突的解决必然发生在一个特定的地理场所，不同时期的黄飞鸿电影，因创作的社会文化语境不同，关于这个特定地理场所的选择亦各有侧重。

古典黄飞鸿电影大都创作于五十六年代，此时作为殖民地的香港正值战后复兴期、处于被美中英三方面势力压制的境况下，香港自身的利益往往不被作为宗主国的英国考虑而总是让位于更大的国际问题并成为被牺牲的一方。
比如1952年和1953年的两次寮屋区大火受灾民众达数万，英陆台都置之不理；再比如美国五十年代对中国实行禁运，香港也无辜受到殃及，

以至于为了面对美国的禁运检察官，殖民地当局“不得不证明出口货物的意识形态的纯洁性”，
整日面对“要卖虾不仅需要证明这个虾是港民自己养的，更要证明成长起来之前的虾卵不是大陆虾所产”这样的荒唐逻辑。