历史剧︱《狼厅》：都铎王朝男人们的“宫斗”(3)

剧中虽然展现了极为残酷的宫廷内的斗争，也有许多看不见的杀戮，但在剧情中的表现十分克制隐忍，却也有震动人心的力量。《狼厅》和《延禧攻略》都是在讲一个出生低位的人物如何爬上人生巅峰，但后者靠怼君上这种操作显然是和历史相去甚远。前者极好地展现了“伴君如伴虎”的意义。无论克伦威尔如何才智过人，如何谨慎小心，如何深得亨利八世信任，如何为君上完成一个个看似不可能的目标，可一旦君上需要一个替死鬼，他也只能送上人头。
对于不太熟悉都铎王朝历史或者没有看过原著的观众来说，虽然介绍剧情的字幕提供了一些背景信息，但不一定能把握到一些镜头的意义。例如，克伦威尔初见红衣主教沃尔西的时候看了一眼墙壁上的挂毯。曼特尔的书中对这幅挂毯有所说明，表现的是所罗门王向黑暗中伸出双手，接见示巴女王，后者朝觐是为了测所罗门王的智慧
（《狼厅》第20页）
。这呼应了红衣主教与克伦威尔初见，以决定是否留用他的场景。又比如开篇镜头扫过沃尔西的手时，给了他的戒指一个特写，其中包括一枚镶嵌着绿松石的戒指。这枚戒指出现在小汉斯·荷尔拜因给克伦威尔画的肖像上，剧中是沃尔西与克伦威尔最后一次见面时交给他的礼物，放在了刻有克伦威尔姓名缩写的匣子里。直到沃尔西去世后，克伦威尔才打开了匣子，戴上这枚戒指，踏上为沃尔西复仇之旅。
历史、小说与电视剧：三重平行文本
《提堂》中译本收录的宋玲撰写的书评中，提及《伦敦书评》认为《狼厅》是一部“平行历史小说”（alternative history novel）,“构建了克伦威尔的内心生活，它们与我们所知的历史事件与图景相平行”
（《提堂》第390页）
。《狼厅》和《提堂》这两部历史小说的可读性确实比艾尔顿的研究著作要强，无论是叙事，对白，谋篇布局都非常精彩，读起来欲罢不能。
而为了撰写这一系列的历史小说，曼特尔也努力用历史学家研究历史的方式来“靠近”她所描绘的人物。在每一部小说的后记里，她都提到在撰写过程中借鉴了历史学者的研究，翻阅了档案，也走过了一些古迹。她还交代了一些人物为何没有出场，表明她并非遗漏，而只是没有在作品中呈现出来。
从行文来看，《狼厅》和《提堂》确实很适合改编成影视剧，读起来很有画面感，倒叙和插叙的情节非常流畅。对迷你剧的编剧和导演来说，要完成对得起书迷期待的作品，要延续曼特尔对历史考证的坚持，就要尽量准确地展现她描绘的场面。这应该是导演坚持使用都铎王朝存在的光线来拍摄影片的原因。