《西厢记》的故事流变(3)

《王西厢》在配置新的故事中，王实甫重构戏剧情境，强化了人物互动关系，加强了戏剧冲突。把崔莺莺、张生、红娘、老夫人、郑恒之间的矛盾冲突贯穿于作品的始终，即进步与保守、追求自由爱情与维护封建礼教之间的矛盾。

《王西厢》语言锤炼优美而又生动典雅，提炼活泼的民间口语又加入古典诗词入曲。在人物塑造上，“站在董解元的肩膀上”更是达到了很高的艺术成就。张生痴情、莺莺深情、红娘风趣泼辣……人物性格的调动，不仅使人物形象有所改观，更加深化了作品的主题，呈现出来真挚爱情的力量，以及愿普天下有情人都终成眷属的美好愿望。

有人说《西厢记》的演变就是渣男到完美爱情的演变，从“还君明珠双泪垂”到“愿普天下有情人终成眷属”婚恋观的变化。
其实并不全面，在这背后更深层次的是中国戏曲走向进步的表现。从原始巫优表演到汉魏角抵戏；从隋唐歌舞戏到永嘉杂剧；从诸宫调到元杂剧。中国戏剧由萌芽状态一步步走向了元杂剧的繁荣，在“西厢故事”中我们也可以看出戏剧发展的缩影。
正如王国维所说：“元曲之佳何处在？一言以蔽之，曰自然而已矣？”元代文学在中国古代文学发展史上具有划时代的里程碑的意义，元代戏剧也以其“自然酣畅”之感给人以淋漓尽致的视觉盛宴。