出走半生归来仍是少年

生活中美无处不在，
只要我们有一双善于发现美的眼睛。
而不同的时代，不同的领域，又有不同的美学理念。
在那些经典电影中，我们总可以领略到不同时代的美。比如六、七十年代优雅代名词的奥黛丽赫本在《罗马假日》中俏丽的短发和《蒂凡尼的早餐》中的小黑裙；又比如八、九十年代那些香港女明星那明媚鲜艳、烈焰红唇、又飒又甜的港风美。
但若说到香港功夫电影的电影美学，则不得不提张彻导演的“暴力美学”和程小东的“东方飘逸美学”。

作为香港功夫电影的开创者，“暴力美学”的一代宗师，张彻的电影阳刚、热血，血腥、暴力。在张彻导演的电影里，因为有了当时最著名的两个武指——北唐佳南刘家良的加持，武打戏总是硬桥硬马、拳拳到肉。有人戏说张彻导演的弟子，个个都是”脱星“，为了表现的武打场面的壮怀激烈，男演员们都是要脱光衣服亮出肌肉。”穿衣显瘦、脱衣有肉“说的就是张家班弟子。

若别人的电影是”坏人必须死，好人必须活下来“的话，张彻导演则是为了正义，好人也必须死。堪称功夫版的”赵氏孤儿“。印象颇深的是《上海滩十三太保》，十三太保，一夫当道。教头快刀，浪子富翁，学生少爷，熊虎鹰豹，眼镜烟嘴，长枪难逃。
为了保护爱国志士高先生，所有的好人都死了。若不是最后总得留一个人送高先生安全上船，估计最后剩下来的唯一的一个狄龙也活不了了。
曾有人说，纵横影坛四十年，张彻导演几乎拍完了所有能拍的功夫电影类型，树立了一座后人叹为观止的、高不可攀的巅峰。后辈要想再脱颖而出，唯有创新。
而敢于不断突破、勇敢于创新的程小东，就是一个大写的“不服“。