玩命了30年，香港警匪片已死？还是正在被合拍片“脱胎换骨”？(3)

我看李修贤的电影会感觉到比较亲切，因为街坊警察的形象处理得比较日常，是那种我们日常都会见到的罪案、贩毒、黑社会的样子。

警匪片一定要有两个很重要的元素，就是动作与城市空间。
较典型的警匪片由动作带动整个电影的剪接与节奏。剪接是时间性的，即如何把时间连接在一起；也有空间性，即把动作呈现得更丰富的方法。
而动作与城市景观定义了80、90年代警匪片最辉煌的时间。导演要把那些“飞檐走壁”的动作放在如此狭小的香港城市空间时，需要重新思考如何设计，发展出很多很有趣的细节，其实是一些类似跳舞的动作，构成了一种香港警匪片很独特的风格。
90年代，吴宇森、袁和平扬威好莱坞，西方也学习了很多香港的动作逻辑。
2000年后，随着西方电脑特技的发展，西方警匪片节奏愈来愈明快，大片对动作片的制作不像从前真实，近乎超现实的风格。观众愈来愈心仪的这些奇观画面，成本有限的香港制作自难追赶。

其实要论香港警匪片的辉煌时期，又不能不再次提及吴宇森。
曾跟随武侠电影鼻祖张彻学师，将武侠动作的逻辑及精神放入当代警匪片中，形成了一个很有趣的电影类型。
貌似黑暗的地下组织其实盗亦有道，某程度上道德观念非常重。义气、江湖、地下规则都是道德观的呈现，非常雄性，也很儒家。
除了《古惑仔》式的打打杀杀，武侠、江湖的呈现方式也可以来得很含蓄、内敛。