这么多年，印度片好像只有一种套路(4)

印度的社会现实决定了印度电影要走现实主义这条路。/ Laurentiu Morariu
此外，印度还是一个人口迁出大国，印度也是世界上少有的将移民作为电影重要受众群体的国家，歌舞这种传统元素对于世界各地的印度人来说是一种文化纽带和集体认同。
印度电影人歌舞片的感情颇为复杂，2002年，阿米尔汗主演的《印度往事》获得了奥斯卡最佳外语片提名，使印度本国人及全球的印度裔移民沉浸在巨大的集体荣誉感中。
印度文艺界当时认为，这次提名代表着印度电影的主流形式和风格得到了以美国为首的国际电影阵营的肯定，其歌舞不仅是民族的更是世界的。

十几年过去，阿米尔汗好像没怎么变老。/ 电影《印度往事》
然而随着该片最终与奥斯卡最佳外语片奖失之交臂，印度国内对于歌舞的评价也急转直下，歌舞被指责为是阻碍印度电影走向世界的文化包袱。
作为曾经的被殖民国家，印度电影的纠结在于既希望重建自己的民族自信，洗刷历史耻辱，但又不可避免地希望得到欧美国家的认同。

印度本身的复杂性，造就了印度电影的复杂性。/ upsplash
印度电影的现实主义趋向则开始于1955年，印度导演萨蒂亚吉特雷伊的《大地之歌》成功后，印度电影迎来了现实主义的潮流。
大量涌现的现实主义电影突破了早期印度电影无病呻吟和对好莱坞电影的拙劣模仿，以极富批判性的姿态介入到对于印度社会现实问题的客观呈现与深刻反思。