《爱情万岁》：无性无爱的都市游荡者(3)

在《爱情万岁》中，蔡明亮对建筑物赋予了别样的意义，或者说给房子赋予了别样的意义。每个人都孤立无援，既亲密又疏远的关系，精神孤独与渴慕爱情的矛盾感等让这部电影形成一种强烈的张力。电影叫做《爱情万岁》似乎有些讽刺，然而，正是因为这种强烈的讽刺，才让人明显地觉察到蔡明亮电影中的颓废和病态。
蔡明亮经常把自己比作《四百击》中的小男孩安托万，他认为自己只是习惯在都市空间里生存，而不是和人打交道，所以，在他的电影中，人和城市之间的关系要远比人和人之间的关系来的亲密。所以，我们常常可以在蔡明亮的电影中看见，云雨之后的男女陷入巨大的空虚和寂寞中，比如，林小姐在旷野里的哭泣。
电影结束后，一切如昨，林小姐继续卖房、小康继续卖“纳骨塔”、阿荣继续他的浪子生活，所有的相遇和亲密接触就像在深河里投进了一块石头，泛起几圈微弱的涟漪之后，又恢复了宁静。寂寞的依然寂寞，孤独的依然孤独，迷茫的依然迷茫，这大概就是工业社会的“诅咒”吧。