葛饰北斋《富岳三十六景》赏析（全46图）(9)

这幅作品的构图很值得考究，其透视效果非常强烈。屋檐尖角的指向，楼阁墙壁、观景台地板纹路的指向，抑或是观光客背影的指向，都聚焦在同一个透视消失点的富士山上。虽然画面前端少有的出现了完整的人像，但观众仍不能看到他们的面容。不过，这也是作品构思的巧妙之处。仔细观察观光客的姿态，不难感受到他们都热切地注视着远处的富士山。
眺望台上，9个观光客，从左到右，男女老少，一字排开。最左边的露腿赤脚汉子，最“入戏”，情不自禁踩在护栏基上，兴奋地指着富士山。最右边，坐在地上的旅者，最“出戏”：终于爬到楼上了，赶紧卸下重担——其扮演的角色，与《东海道吉田》里，捶揉草鞋的赤膊汉子一样。不同的是，荣螺堂眺望台上，众人都忙着看风景，而旅者独自休息。吉田茶屋里，则是大家都在休息，而汉子却忙着加工。
整个画面颜色非常接近《东海道吉田》。而且，都有两位雅姿娘作为颜值担当。虽然，荣螺堂的姿娘，背对了观众，但看那扭动的身姿，就知其风采不输吉田茶屋的姿娘。
13.青山圆座松

《青山圆座松》的青山，也是东京的名胜风景。圆座松，是青山龙巌寺中生长茂盛的名木，松顶呈圆形笠状。
这幅作品把对峙与平衡完美结合起来。远处富士山以一个近乎尖顶的三角呈现；而近处的圆座松，与其说是半圆拱形，倒不更像是一个导了圆角的三角形。或者说，前后二景实则是同一个形状的平移变换，在往后推移的过程中，逐渐被磨出了棱角。至此，便是画面中圆与角的交锋对峙之处。
作品平衡之处在于，前景采用右高左低构图方式，后景则是与之相反的左高右低。看似对立的两者，实际微妙地被关联了起来——前景从左倾的圆座松绵延开去，至低矮稀疏的树木处结束；及至后景，左前端山前连贯的丛林恰与前景戛然而止的小树连接起来，自然而然地带出向右延伸的富士山。
前景右边的斜坡上有一对父子，父亲兴致勃勃，指着富士山啧啧称赞，小儿子却埋头爬坡。如果不是被父亲的手帕绑住，估计他早就溜开了吧。上面坡地，几位大哥设宴高歌，倒是其乐融融。前景左边的松林间，一人在清扫落叶。看不到脸，只隐约地看到一后腿。