传奇的诞生与偶像的陨落丨阮玲玉逝世85周年(2)

电影《阮玲玉》中，张曼玉饰演的阮玲玉。
因而，这不仅是一部关于阮玲玉的电影，亦是一部关于张曼玉的电影。导演在跨越时代的两位女明星之间搭起一条线，先构建阮玲玉，再打破阮玲玉。一边是90年代，一边是30年代；一边是张曼玉，一边是阮玲玉。两个时代千差万别，两个明星也有不同，然而在某些瞬间里，张曼玉成为阮玲玉，阮玲玉则在影像中复活。
在《阮玲玉》中，有这样一幕令人印象深刻：在阮玲玉主演的电影《新女性》中，其饰演的女主角韦明在愤懑中离世，关锦鹏试图重现这一幕拍摄时的场景。在其设想下，拍完这一幕后的阮玲玉无法出戏，在病床上用床单蒙住头号啕大哭。然而，关锦鹏本人喊“停”的声音出现后，张曼玉依然没有停止蒙头大哭。

关锦鹏在《阮玲玉》中试图重现“韦明之死”的拍摄现场。
在这里，真实与虚拟的界限被明显混淆了。在关锦鹏想象的阮玲玉里，她无法从虚构的角色“韦明”中出戏；而当张曼玉扮演想象中阮玲玉时，她同样陷于其中。那么，在这一场景中，无法出戏的究竟是阮玲玉还是张曼玉？而号啕大哭的，是韦明，还是阮玲玉？因而，电影《阮玲玉》所展示的无疑是一种后现代的眼光，是一种解构再重构的解读策略。
在这种方法下，阮玲玉形象在一层层的镶嵌下逐渐丰满，却又再次一层层的剖析之下重新归于一种想象。正如詹明信在论述怀旧电影时所提到的，怀旧电影“重新创造一个过去时代特有的艺术对象的感觉和形态，尝试唤醒一种和这些对象相联系的昨日之感”。在这里，阮玲玉成为一件三〇年代的信物，成为老上海的人格化象征。透过阮玲玉，两个时代得以联结，而阮玲玉本人，则成为一种怀旧的怅惘。