传奇的诞生与偶像的陨落丨阮玲玉逝世85周年(5)

在这部电影中，我们可以明确地感知到时代潮流对于电影创作乃至明星形象的影响。另一方面，在种种风潮的多重影响下，创作者无可避免地陷入自相矛盾的困惑之中。而阮玲玉的电影人生，又反过来折射出这种复杂的时代境况。这一时期的阮玲玉，虽未曾丢下“美艳”的人设；但在性感的外貌之下，这位女演员已经开始在电影中如海纳百川般忍受着一切苦难，成为时代的容器。

电影《小玩意》剧照，左二为阮玲玉。
这种悲情角色，为阮玲玉的银幕人生带来了更多的可能性，某种程度上也成为一种桎梏。1933年，阮玲玉主动要去饰演田汉编剧的《三个摩登女性》中象征着“革命”的周淑贞一角。也正因为这次主动，银幕上的阮玲玉迎来了新的可能。她不再仅仅是令人同情的悲情女性，更成为奋起反抗的进步女性。这种转变，尤其体现在1934年的《神女》中。
阮玲玉在这部影片中饰演一位妓女与母亲——阮嫂。阮嫂以性工作为生，独自养育儿子，却遭到恶霸章志直欺侮，同时因为她妓女的身份，儿子被所在的学校退学。在种种悲剧之下，阮嫂忍无可忍，与章志直正面理论，却在争斗中误杀章志直。
该片上映后受到左翼评论的积极肯定，电影中的阮玲玉再次成为了社会表达的工具。电影表面上将女主角的种种不幸的原因归为社会不公，但在具体的剧情设置上，恶霸章志直无疑是一个全能式的反派，在各种巧合中成为女主角人生悲剧的主要缔造者。对于所谓的“社会不公”的批判，在影片中则浅尝辄止。阮玲玉饰演的女主角，因而也成为一个功能性的“反抗者”。