春水东流英名在：中国百年影史上罕见的“全才”郑君里(3)

从1942年开始，郑君里开始着手撰写《角色的诞生》。由于战时生活东奔西走，郑君里没有集中时间著书，只能分成《演员如何准备角色》、《演员如何排演角色》等分章撰写，随写随发。全书最后直到1946年才全部完成。我国著名戏剧家洪深先生亲自为该书作序，对本书进行了高度评价。作为我国戏剧理论研究的先行者，郑君里广泛研究了音乐、绘画、雕塑、舞蹈等各种艺术以及文学的特征和规律，找到了一条从其他艺术门类吸取营养丰富表演艺术的成功道路。
在这段时期，有一个细节则可以反应郑君里作为一个艺术家对艺术原则的坚持。1942年，在郑君里拍摄《民族万岁》期间，新上任的厂长吴树勋，给郑君里施加压力，要求他在《民族万岁》中加进蒋介石的镜头，还把他关在厂长室里，迫使他将影片歌词中“响应委员长”改为“服从委员长”。郑君里非常反感，表现了强烈的抵触情绪，最后郑君里因桀骜不逊而被“中制”开除。郑君里又回到了话剧界，于当年成功执导由夏衍、于伶、宋之联合编剧的《戏剧春秋》。这段经历，也为郑君里创作《角色的诞生》提供了坚实的理论基础。
迈向导演高峰
在完成理论专著《角色的诞生》的同时，郑君里也成功完成了由演员向电影导演的转型。1946年到1947年间，他和蔡楚生联合执导了他的第一部导演作品《一江春水向东流》。
这部汇集了白杨、陶金、舒绣文、上官云珠、吴茵等一系列优秀演员的史诗之作，创下了解放前继《渔光曲》之后最高的观影人次纪录——短短三个月时间，共有71万多人次观看了本片。影片运抵香港和南洋后，轰动景象毫不亚于上海，当地的电影批评纷纷称因此片而为国产电影“感到骄傲”。1956年、1979年影片重加整理后先后在内地重映，仍旧大获成功。影评家柯灵曾有文赞扬：“《一江春水向东流》纵贯8年，横跨千里，淋漓尽致地描画了战争中的前方和后方，生离与死别，断壁残垣与绿酒红灯，几乎可以当做一部抗日战争的编年史看，而多层次、多方位、多角度、正反左右参差横斜的对比，犹如重楼复阁，发挥到了极致。”
郑君里以极高的起点开始了自己的导演事业，而第一步独立执导的作品《乌鸦与麻雀》，就达到了世界水准。日本著名电影学者佐藤忠南认为该片与同时代意大利新现实主义电影的代表作相比，“有过之而无不及”。他甚至认为，“如果这部作品当时就被介绍到国外，那么借助国际舆论的支持，中国电影艺术家的活动空间在那以后或许就更大一些。”