从频繁换男神老公到给个姬会，韩剧「她题材」Womance风方兴正艾(3)

三个朋友数十年相识相知，平时互相分享日常，如果有人陷入危机中，其他人便会立刻施以援手。《浪漫的体质》三闺蜜干脆设置成生活在一个屋檐下；《酒鬼都市的女人们》中有两人同居在一起；《三十九》虽然各自生活，但动不动就打包行李在其中一家集合。结束一天工作后小酌一杯的韩式生活习惯更是剧里的家常便饭。
与同辈之间的互助相对应的，是父母长辈的结构性缺位。
这些三女主群像剧中的父母通常都不在身边。虽然家人之间亲密想念，但长辈角色已经不再是及时为儿女提供帮助的功能性角色，倾听烦恼的树洞已然是同性朋友。她们代替了以往剧中的男性角色，拥有一定社会经济能力，更重要的是，她们细腻的内心感知和多年的友情积累使得她们会比男朋友更了解彼此，甚至有时会「重友轻色」。
比如《三十九》中，女主和女三在女二去世之前，为其召集了所有的朋友举办了温馨浪漫的告别仪式。男女主去郊外露营的路上，听说女三忽然离职，立马为了她回返。
而在双女主剧里，别样的「姬情」成为叙事的主流。
比如翻拍自美剧《杀死伊芙》的《具景伊》中，李英爱饰演的邋遢女侦探与小变态罪犯有高智商角力有合作，《我的》金瑞亨和李宝英饰演身为妯娌的二女主合力手撕财阀。与以往的单纯姐妹情或对抗相比，在挫折和创伤之下的女性不再逆来顺受或是等待男性来拯救，而是强韧地以新的面貌放手一搏，展现了双女主剧的新可能性。

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双女主剧《具景伊》和《我的》
大女主剧《少年审判》讲述了满身伤痕的女法官救赎惩治少年罪犯，《还有明天》中420岁阴间使者率领一众手下拯救治愈轻生的灵魂。两部剧的女主皆是身着制服，或堪善恶或决生死，以理性和感性交融的细腻感情，替代了以往的男性角色主持正义。