《我们都是这样长大的》电影影评

相比摄影按下快门的「决定性瞬间」，电影的镜头持续不断，是不是把「时间」更形象化了？严格来说，每部电影都是「纪录片」：记录了某时某地某人的状态。观众爱看老电影，有时是追忆逝水年华，看看那个明星的美好时代。菲林底片上凝结了的声画具文献意义，因为它在虚构的故事中，让我们看到了真实。
电影离我们愈远，文献的意义愈大；电影拍的时间愈长，因着时间幅度，也愈能看出「纪实」的力量。从这角度看，Richard Linklater 编导的《我们都是这样长大的》（Boyhood），片长近3 小时，是今年最能把「时间」这个命题发挥得淋漓尽致的电影。它一拍就是11 年了，从2002 年一直到2013。故事也横跨11 年， 演员Ellar Coltrane 演一个叫Mason 的小孩，从5 岁到18 岁。《我们》的故事或许杜撰，然而Coltrane 十多年的成长、蜕变却如假包换。而且还不只Coltrane 一人，演他姊姊Samantha 的Lorelei Linklater（顾名思义是导演亲女儿），亦由小孩演到少女时代。演他两爸妈的Ethan Hawke 及Patricia Arquette，跟影片一起经历了十多年。

拍足11 年镜头跟着主角成长Linklater 算故技重施了，他那「Before 系列」亦见证演员长大。二十年追看下来，到年前的《情约半生》（BeforeMidnight），很难不慨叹岁月无情。在电影历史中亦有同类例子，著名如杜鲁福（今年离世三十周年）的「安坦但奴」（Antoine Doniel）系列就是。Linklater 真是深得法国新浪潮「真传」， 「Before 三部曲」的喋喋不休像伊力卢马，今次《我们》叫人想起杜鲁福。除了「安坦但奴」，横跨几十年的电影还包括《男欢女爱》（A Man and a Woman）及《男欢女爱未了缘》（A Man and Woman: 20 Years Later） ， 《最后的电影》（The Last Picture Show）及《Texasville》，《教父2》及《教父3》，《江湖浪子》（TheHustler）及《金钱本色》（The Color ofMoney）等。