《我们都是这样长大的》电影影评(2)

导演与明星久别重逢，决定把电影续拍。艺术离不开生命，他们的成长经验或困惑，统统投射到续他里去，角色跟随自己成长。如此以生命映照电影，观众看到电影人、演员被韶华洗刷的留痕。老实说，这样的电影很少有不好看的，单其「纪实」味道已经动人了。

上述经年累月的电影大都无心插柳，《我们都是这样长大的》稍稍不同，Linklater一早有「拍摄经年」的打算，或许更接近Michael Apted 拍了半世纪的纪录片系列「Up Series」，同样由6、7 岁的小孩拍起。由「Up」到《我们》，虽说有规划，但其间枝节丛生（ 「Up」中途便有人不愿再被拍），不到最后不知结果。几乎唯一能肯定的是，小孩十年间的变化将非常戏剧性——在《我们》中，Mason刚出场时5岁，可爱单纯，充满童真及好奇心；后面愈来愈老成了，反不及年幼时好看，有「小时了了」之感。Mason性格较比动，总是一脸不在乎、爱理不理的（或许跟他是弟弟有关，姊姊倒外向）。他长大了跟家人的距离渐远，心事愈来愈多，青春期对异性好奇。Mason面对恋爱、升学及离家的抉择，不经意向生父抛出一道哲学问题：
「这一切到底有什么意义？」。Mason看上去如此真实，也是虚实呼应，他或多或少是主演者Ellar Coltrane 的写照。

也是「Motherhood 」看《我们都是这样长大的》，竟想起田壮壮很多年前的《蓝风筝》。同样由小孩眼光出发，同样说单亲妈妈带着儿女几度改嫁。两部电影的文化及时代完全风马牛，单亲家庭的境况原来大同小异。《蓝风筝》中，新中国政治运动此起彼落，多个「父亲」轮番被斗倒。换到《我们》二十世纪的美国城镇，生活条件优厚，但单亲妈妈的焦虑并没消除。《我们》的妈妈（Patricia Arquette）太早为人母，有点不甘心，所以回大学完成学位，希望找份更好的工作。她聪明及有毅力，之后不停进修，后来更跃升为大学讲师。前夫（Ethan Hawke）在她看来也许不够进取，是个长不大的男孩，电影开始时两人已离异。妈妈后来跟不同男人一起，改嫁、搬新地方，象征了她想改变现实的欲望（先后跟大学教授及退役军人在一起），惟最后皆不欢而散。