辛迪加总经理、制片人苏里｜内容型制片人的大剧方法论(3)

为每一个环节负责，内容型制片人以行动力，陪伴着一个项目慢慢长大。
讲述极致的情感
传递温暖的故事内核
“近十年来，中国电视剧经历了从传统媒体到新媒体的转变，原来审美趋势相对大众，现在审美分众化比较明显，观众趋向于看自己想看的内容。”基于对市场变化的分析观察，苏里分享当下的观众对类型化的需求越来越多时，这也导致了真正的全民爆款项目会越来越少，同时在项目设计思路方面，媒体转型也为创作带来了不少影响。“在观看曲线上，传统媒体时期，观众是打开电视机被动收看，随着剧情渐入佳境和口碑发酵，一个项目的观看人数会越来越多，收视曲线呈现从低到高。但是在新媒体时代，观众有自主选择权，收视曲线往往变成从高到低，一个项目的留存率出现了很大变化，所以对于互联网行业来说，一个项目会更强调前几集如何抓住观众。”苏里分享。

所以在传统电视媒体时代，项目的制作逻辑讲究持续性，例如前期做好铺垫，后续逐渐凸显高潮，现在到了新媒体时代，为了不断适应观众观看和消费习惯的变化，项目的设计思路就要进行调整，“但不管怎么变，对于创作者来说，练好基本功非常重要”，苏里说。
近年来，互联网视频的发展推动了电视剧行业革新，但也一定程度上造成了项目同质化比较严重，不少内容缺乏创新，也容易造成观众审美疲劳。对于行业现状，以真正的好故事打动人心，成为了项目的关键竞争力之一。在创作初衷上，苏里坦言，他和团队更看重的是作品与观众的情感连接，团队开发的项目也更加偏向于情感向，这是团队的所擅长的领域，也是一直以来的坚持。
“观众还是喜欢能够真正打动人心的故事，故事内核一定要能走进观众的心”，放在具体的项目里，极致的爱情故事，就成为了这些作品的突出特质。苏里分享了一个小故事，在《三生三世十里桃花》播出期间，小说作者唐七正在美国留学，当时，她的美国同学也在追这部剧，她没有告诉同学自己就是小说作者，当询问国际友人为什么喜欢看这部中国剧集时，同学回答说不仅是剧中的爱情故事能看懂，内容和情感表达也很有吸引力。的确，真善美的情感传递满足着观众对美好生活的憧憬，同时，这样的情感内核也更加具有全球普适性，可以打破文化传播壁垒，带来广泛的情感共鸣。