辛迪加总经理、制片人苏里|内容型制片人的大剧方法论(3)
2023-04-29 来源:飞速影视
为每一个环节负责,内容型制片人以行动力,陪伴着一个项目慢慢长大。
讲述极致的情感
传递温暖的故事内核
“近十年来,中国电视剧经历了从传统媒体到新媒体的转变,原来审美趋势相对大众,现在审美分众化比较明显,观众趋向于看自己想看的内容。”基于对市场变化的分析观察,苏里分享当下的观众对类型化的需求越来越多时,这也导致了真正的全民爆款项目会越来越少,同时在项目设计思路方面,媒体转型也为创作带来了不少影响。“在观看曲线上,传统媒体时期,观众是打开电视机被动收看,随着剧情渐入佳境和口碑发酵,一个项目的观看人数会越来越多,收视曲线呈现从低到高。但是在新媒体时代,观众有自主选择权,收视曲线往往变成从高到低,一个项目的留存率出现了很大变化,所以对于互联网行业来说,一个项目会更强调前几集如何抓住观众。”苏里分享。
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所以在传统电视媒体时代,项目的制作逻辑讲究持续性,例如前期做好铺垫,后续逐渐凸显高潮,现在到了新媒体时代,为了不断适应观众观看和消费习惯的变化,项目的设计思路就要进行调整,“但不管怎么变,对于创作者来说,练好基本功非常重要”,苏里说。
近年来,互联网视频的发展推动了电视剧行业革新,但也一定程度上造成了项目同质化比较严重,不少内容缺乏创新,也容易造成观众审美疲劳。对于行业现状,以真正的好故事打动人心,成为了项目的关键竞争力之一。在创作初衷上,苏里坦言,他和团队更看重的是作品与观众的情感连接,团队开发的项目也更加偏向于情感向,这是团队的所擅长的领域,也是一直以来的坚持。
“观众还是喜欢能够真正打动人心的故事,故事内核一定要能走进观众的心”,放在具体的项目里,极致的爱情故事,就成为了这些作品的突出特质。苏里分享了一个小故事,在《三生三世十里桃花》播出期间,小说作者唐七正在美国留学,当时,她的美国同学也在追这部剧,她没有告诉同学自己就是小说作者,当询问国际友人为什么喜欢看这部中国剧集时,同学回答说不仅是剧中的爱情故事能看懂,内容和情感表达也很有吸引力。的确,真善美的情感传递满足着观众对美好生活的憧憬,同时,这样的情感内核也更加具有全球普适性,可以打破文化传播壁垒,带来广泛的情感共鸣。
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