经典重温——电影《李双双》(2)

电影总体情节比较简单，以李双双为主人公展现新时代新女性的主题。事件以生产队的评工计分的改革为主线，牵连出李双双与老公喜旺、李双双和村支书以及先进青年桂英等与副队长等落后分子间的矛盾。最后大团圆式的结局，中间分子被教育改造成为新时代的又一中坚，极其落后的人被大肆批判，劳动人民动用准意识形态专政的力量，对其强力改造得以完成。因为情节修改，所以说电影包括小说都是1962年的成品还是恰当的。

这样的情节结构，符合当时时代的政治要求，在没有更多的血雨腥风中，以和风细雨的方式对底层民众进行着革命纯粹性的新的社会主义的思想意识的改造。所以，《李双双》成为那个时代为数不多的“经典”，因为时间再稍微往后顺延，就会进入到全国性的更加“左倾”的时代背景之中。那样的话，李双双们得天天要背语录且以革命样板戏的更为程式化概念化的表演来遭人反感了。其实1980年代之前的电影，其服装道具极为酷肖生活的原生状态，当然，这是我们汲取写实性的斯坦尼体系的结果。只是在演员表演时，中国传统戏剧中的程式化色彩、夸张的舞台腔还是非常明显的。
电影在设置人物时，遵循了先进人物——中间人物——反面人物的三种人物关系。这一点而言，它与十七年时期的小说创作有着极为一致的特点。并且，中间人物的立体丰满、更接近社会现实中的人物原型，也是与其他小说一致的。首尾两端的先进与反面人物，总是有些脸谱化。
但是，《李双双》又是一个开先河式创作，还没有完全开展的文艺界的两结合、三突出之类的艺术定规，使得《李双双》在另外一个层面上大获成功。这个成功在陈思和看来就是电影叙事文本结构对中国民间文化的汲取。它采用民间的“二人转”的叙事方式，李双双——孙喜旺，总体设置成喜剧情节，在家庭的夫妻生活中形成的矛盾，影射出社会中的各种不和谐音符。在女走高男走低的人物设定中，喜旺的稀泥软蛋，怕得罪人，千年老好人的中国传统中的文化劣根得以展现，且这些文化性格的缺点在情节的进一步发展中，被嫉恶如仇、单纯能干、泼辣爽直的李双双一点点的改造，由之而逐渐转变为新的意识形态之下的优秀或合格的农民形象。所以，在形式上它自发的暗合了以后中国大陆的突出英雄人物的总体创作方针。这是电影知道今天还有价值的最大因素，即作者对中国传统叙事母题的吸收借鉴。