经典重温——电影《李双双》(3)

李双双的先进性并不是天生的，作者的意图明显，她是在伟大的社会主义的意识形态教育浸染下，一步步的成长为今天的优秀的社会主义新农村的当家人。于是，在情节人物架构上，村支书就成为新时代的英雄代表，具有老革命般的比较坚强的“革命”意志和成熟的斗争策略。而为了表现农村里的准阶级斗争的大矛盾，反面人物的设置往往是一个部门或者单位的二把手。这在《组织部新来的青年人》甚至文革之后的改革小说中依然存有这种人设方式。在意识形态斗争“严峻”之时，“坏人”的设置比好人要费思量的多。其实这种人物设置方式从甫一建国直到现在，都是绵延不绝而颇具中国特色的。
因为电影表现的是农村中无伤大雅的小事件，不是以后浩然以革命化的大手笔在一个普通的通县小村庄，树起了革命意识形态与反革命殊死斗争的大旗，那种写作真的让人反胃。而这个电影，以春风化雨的形式，写随时代在变化和“前进”中的最广大的底层农民，这是使其成为不招人厌烦的准经典的原因之一。

轻快的配乐，活泼而又极具地方色彩的民歌小调，山水相依的古旧中逐渐走出来奔向小康坦途的村庄，一派新时代的祥和景象，虽然我们今天的小观众们看到了如此简陋不堪的农村物质生活条件而眉头紧锁，绝不肯掉头回到那种以阶级斗争为纲的时代。人物的妆容透露出彼时代主流意识形态之下人们的审美标准以及择偶条件。
电影最大的主题在今天来看，是新型的社会制度下，女性的地位显著提高。这在中国的历史长河里，是开天辟地的，甚至在人类的整个发展史中都是少见的，所以，在中国文革时，萨特与波伏娃一起来到中国参观访问，而波伏娃主要还是羡慕中国女性社会地位提升之快吧。因为，在三四十年代的美国都不能做到男女平权，所以，六十年代的全球范围内的激进左派青年们的三个M的偶像，毛泽东就是其中之一。但是，现在回首那段岁月，女性与男性的平等诉求及其实现，其实是以女性性别身份的消弥为巨大代价的。一部黑白电影，一个与今日中国差别迥异的社会样板。人类缓慢前行的路途上，会有许许多多不易翻过的高山和难以蹚过的大河拦住去路。这样的小说和电影文本，以其定格而不动声色的呈现，让我们回首，使我们思索、警醒未来路途之上的各种艰辛。这或许也是李双双们这些电影存在的又一价值吧。