考古妖猫传（一）埋葬杨贵妃的那座古人墓穴，究竟属于谁？(7)

石棺与北壁壁画
究其原因所在，其实墓室壁画的作用，不为生人所观，而为逝者所绘，意在置换地下空间，与墓主人进行交互。在墓室中绘制墓主正面形象的做法在北齐开始形成，在所谓的北朝壁画墓“邺城规制”中，墓主画像毫无疑问是整个壁画体系的核心，是视觉艺术表达的焦点。
不仅在于墓室整体布局的中轴对称排列，一些微小细节也在时刻强调这一点：比如墓主两侧侍者数目大致相当，正壁的两伞是合拢的，而左右两壁的伞则完全张开，似乎暗示着时间的连续性，也就是说东西两壁的马车与牛车，成为了正壁壁画扩展的内容；此外，作为“中心之中心”北壁中央的帷帐，在左、右、后三面屏障了帐中人物与外部关联之后，会更加迫使观者只能将目光落实在了一个结构性的框架之中，而这其中就是墓主人形象！
然而将室内的帷帐改为屋宇之后，一方面使得空间不再逼仄变得广阔之外，也使得再将墓主人置换之后，可以容纳更多的观者，他们在围观什么？是在围观当年谋害贵妃那丑恶的一幕，多少年来他们就一直这么看着，看着贵妃安静下葬、看着贵妃凄厉挣扎、看着贵妃香消玉殒······无可奈何！
解析至此，其实墓葬是东安王娄睿的？亦或是武安王徐显秀的？其实都已经不重要了，重要的是我们不光看到了电影里想为我们呈现出来的，也嗅到了那些隐藏在画面角落里精心布置的、静待人摘的花朵。
我是阳Sir，考古学之眼，看见不一样的世界！下一篇为你解读马嵬驿场景中隐藏的秘密～