梅兰芳谈《贵妃醉酒》：“表演不能做过了头，走上淫荡的路子”(13)

梅兰芳之《贵妃醉酒》
“唱到这里，戏快终场。高、裴同念‘天色已晚，请娘娘回宫’，杨念‘摆驾’，接唱尾声‘去也去也，回宫去也，恼恨李三郎，竟自把奴撇，撇得奴挨长夜。回宫，只落得冷清清独自回宫去也！’这里面的‘李三郎’三个字，是我改的。老词是‘圣明皇’。我觉得已经恼恨了他，为什么还要尊重他为圣明皇呢。唐明皇排行第三，后人的诗词里，常常称他李三郎，杨妃在背后这样的叫他，似乎还吻合她的口气。这儿的表情，是在空虚、恼恨之余，有一种意兴阑珊的神态。唱完尾声，由宫女们搀扶下场。剧遂告终。
“好了，我总算对付着把这出《醉酒》的唱词、念白、做工、表情，很琐碎地说完了。这里面也还不免有遗漏的地方。可是大关节目，已经完备。这种纪录，拿来做演唱《醉酒》的一个参考是可以的。不敢说是我最后的定本。因为艺术是永无止境的。过去我是不断地修改它，以后还要继续地改呢。
“有朋友看了我好多次的《醉酒》和《宇宙锋》，说我喜欢改身段。其实我哪里是诚心想改呢，唱到哪儿，临时发生一种新的理解，不自觉地就会有了变化。自然每一出戏里的大关节目，是不能改样的。要晓得演技的进步，全靠自己的功夫和火候，慢慢地把它培养成熟的。火候不到，他也理解不出。就是教会了他，也未必准能做得恰到好处。所以每一个演员的技能，是跟着他的年龄进展，一点都不能勉强的。我承认我的演戏，的确是靠逐渐改成功的。一般老朋友们随时提供那些有价值的意见，就是启示我改革的资料。
“这样写《醉酒》，是我个人的一种尝试。希望现在的老艺人，把一生所得着的丰富的经验，也都写下来，做我们后一代的艺人们的借镜。这是我们的前辈们为时代所限制，没有做的工作，我们应该起来提倡一下。好让生旦净丑哪一行都有很宝贵的纪录。这实在是非常有价值的一件事。
“最后我大略谈谈这出戏的来源和演变。杨贵妃喝醉酒的故事，在明清传奇里只见于清初洪昇撰的《长生殿》和明末钮少雅撰的《磨尘鉴》。《长生殿》内是写她很高兴地陪着唐明皇在御花园畅饮，跟《醉酒》的剧情和角色，全不一样。《磨尘鉴》内写的故事倒很相似，但是唱词、念白却没有丝毫雷同的地方。那么，它的来源究竟在哪儿呢？我终于在清乾隆时一位昆曲专家叶堂所编订的《纳书楹曲谱补遗》第四卷‘时剧’类内找到了它的祖本：《醉杨妃》。我拿京剧的《醉酒》和时剧的《醉杨妃》两个本子对比一下，剧情方面可说是全部相同，唱词方面也看得出是一个源流，不过京剧本经过了删减，要比时剧本少得多。还有吴太初做的《燕兰小谱》卷四里，也记载着当时北京昆曲班‘保和部’的演员双喜官，就常常演唱《醉杨妃》的。吴太初与叶堂都是乾隆时人，这一点小小考据，又可以得到两种旁证:（一）《醉杨妃》在当时的舞台上是出流行的剧目。