《现代启示录》：跨越四十年的精神吸引力来自何处

今年的北影节虽然已结束近一个月，但有一部影片的重映依然未得到足够的谈论，那就是美国导演科波拉电影生涯中的巅峰之作——《现代启示录》。
持久有力的人文主义感动
国内电影人经常谈《西部往事》《美国往事》《教父》，但是谈《现代启示录》的少。我觉得《现代启示录》的观影门槛略高，观看者精神性的进展开掘的深度，决定了他与这部影片共振的程度。我在20年前看过《现代启示录》，当时的感觉十分粗浅，觉得这部影片有点神经质。但是北影节我重看了这部影片，产生了令人战栗的共鸣。原因究竟何在？当然这个经历与观看的介质有关。20年前在电脑屏幕上观看，而现在是在IMAX银幕上观看，后者将导演所希望传达的一切美学效果都完美呈现和释放出来了——在不同媒介上观看的《现代启示录》，完全是两部电影。

▍《现代启示录》海报
我们经常会说，后面这种观看才是打开电影的正确方式。《教父2》和《现代启示录》都是弗朗西斯·福特·科波拉导演的。你可以看到，这些早年的电影大制作，并没有当下电脑绘图技术（CG）所构成的科技奇观，但是他们都在用传统的胶片创造了宏伟的时间和空间，那个时空为何如此感人？他们的吸引力是如何营造起来的？
也许，最为动人心弦的还是一种富有强度的精神世界的营造。今天我们依赖于皮肤的震颤，依赖于坐过山车、海盗船式的心理惊悚来感受商业电影的快感，而早期的感动是一种人文主义的感动，也更为持久有力。
笔者首次观看《现代启示录》大概是在2000年左右，那时候会觉得《现代启示录》制作完成的1979年是何等遥远，其实不过20年，这和2000年与今天的距离约略相等。但以自我生命的这20年去衡量之前的20年，则能获得非常微妙的时光感受。而今天对于《现代启示录》的观后体验的提升，则不仅仅是由于观看媒介的差异，还在于对某种精神性的体会和理解。
人类永远走在善与恶的绳索上
《现代启示录》是由波兰裔英国小说家康拉德的《黑暗的心》（1899年连载，1902年出版）改编的，《黑暗的心》故事发生的时间和《现代启示录》完全不一样，后者将故事时间安排在1968年。一个故事场地在越南和缅甸，一个则在非洲，其中的人事因缘也有着巨大的差异，但我觉得电影《现代启示录》仍然忠实的遵循了原著的精神。这其实就提醒了一种可能：《现代启示录》里所讲述的一切，其实具有某种普遍性，或者说他讲述的，可能是人类生存的某种母题，在不同时代和地区都会出现。