“铁道游击队”又上新(3)

作为新时代的主旋律电影，在强化主流价值观的同时，“好看”成为表达的新需求。在这种情况下，引入适当的商业化表达成为时代之需。在英雄人物的设置上，《铁道英雄》有意设置一文一武、一正一邪的角色，在把握冲突性的同时，形成较好的剧场效应。张涵予扮演的老洪有勇有谋、果敢沉毅，是对先前草莽英雄的极大改写。范伟扮演的老王是一个嗜酒如命、在日本人面前点头哈腰的“汉奸”，却又是一个胸有城府的我方情报员。正因为两者密切配合，和日军进行不同战场的交锋，才打造出令敌人闻风丧胆的“铁道尖兵”。
突破大众的期待视野，是主流价值观新表达的一个内在要求。当下的电影观众呈现年轻态，强化冲突性成为影视表达的必然选择。《铁道英雄》将情节有意设置成“看——被看”模式，极具戏剧张力。有着丰富战斗经验的老洪行走在铁道上可谓是游刃有余，但是藤原的到来改变了这一状况。藤原到达临城之后很快就发现端倪——他通过高倍望远镜监视着车站的一举一动，这使得铁道游击队始终处于“浑然不知”的被看的紧张和压抑之中。尽管观众对相关情况“了如指掌”，但是仍然时时为身处逆境的游击队员捏一把冷汗。当然，最终的“见招拆招”使得影片回归主流价值观表达，从而较好地实现了意识形态和商业逻辑的缝合。
类型化叙事的新突破
对于革命历史题材的影像叙事，在几十年的发展中，我们已经形成一套比较严密的叙事逻辑，即初显身手取得胜利——遭遇强大对手碾压——化险为夷克敌制胜。这种经典的三段化式的类型化叙事在《铁道英雄》中也得到鲜明体现。
《铁道英雄》中，一开场就是惊险刺激的商行刺杀和劫车场景，去除心头大患的快意以及劫车的高难度，都使得观众对我方英雄频频点赞。但是新来的日军负责人藤原却是一个狡猾的难以对付的人物。在他的安排下，游击队员再次劫车时遭遇埋伏，不但没有完成任务，反而导致几位核心成员喋血雪原。在日军面前“如鱼得水”的老员工老王的卧底身份也被藤原发现。可以说敌我双方进入一种你死我活的胶着状态，甚至一定程度上体现的是我方处于下风状态。因为我方始终处于“被看”的境地。最终，在巅峰对决中，英雄以生命为代价与顽敌同归于尽，同时也完成了上级指派的任务，荡气回肠。还需要说的是，片中主要英雄人物老洪、老王英雄献身的场景，是在指导员老李及众队员的凝视中得以呈现的，更是彰显出“革命自有后来人”的叙事逻辑。
新时代的革命历史叙事，在尊崇必要的类型化原则的同时，必然要形成一定的突破，才能真正赢得受众。《铁道英雄》在叙事上有意使用了明暗线交织的方式来冲击大众的感官系统。