“铁道游击队”又上新(4)

对于影片来说，视听盛宴是必然要求。在这方面，《铁道英雄》直接表现了老洪等人的战争场景。作为明线，通过特效以及剪辑技术，在相对封闭却又流动的列车空间打造出视觉和听觉的双重刺激，观众在紧张和揪心中收获酣畅淋漓的感官体验。
但是，影片如果仅仅停留在视听效果上，必然流于肤浅的动作戏而缺乏必要的深度，同时对革命叙事来说也是一种本质伤害。面对这种情况，《铁道英雄》较好地启用了以老王为代表的暗线叙事。比如老王和藤原之间的相互试探、语言交锋以及肢体动作的表达，进一步强化了影片的紧张氛围。而对于着墨并不多的女护士庄妍，影片也通过基本的动作和表情来刻画，从而完成了对暗线的补充。
好的影片，一定是在恪守基本叙事逻辑的基础上，既把握视听效应，又强化心理感受。《铁道英雄》在坚守主旋律叙事的同时，给了我们相应的启示。
群体性形象的新呈现
既然是为英雄们立传，塑造英雄形象自然是应有之意。《铁道英雄》中塑造的英雄群像让人久久难以忘怀。
和西方诸多影片中的孤胆英雄相比，国产影片更倾向于塑造英雄群像。《铁道英雄》在把握英雄共性的同时，更强化英雄的个人化叙事。因此，无论是“铁血队长”老洪、“笑面卧底”老王，还是“武器专家”亓顺等，都让人印象深刻。
在老洪的形象表达上，《铁道英雄》坚守一贯的“高大全”形象。作为经验非常丰富的一线战斗英雄，老洪甫一出场就是严肃、冷峻、胆大心细，而且在整部影片中是一以贯之的“硬汉形象”，基本没有发展变化。这种塑造有利于主流价值观的表达，但不免让人觉得有些“脸谱化”。但是，其他英雄的故事对此形成了有效补充，一方面进一步强化了老洪的刚毅形象，另一方面则丰富着革命队伍的构成。
老王在《铁道英雄》中的表现可谓精彩绝伦。这个没有家、没有亲人的跛脚人，只能靠在日本人面前卖笑和谨小慎微讨一口饭吃，是一个让人觉得讨厌的“汉奸”。片中通过他机智传达情报、面对强敌和死亡时的谈笑自如等细节的表达，在力求喜剧化的同时，又实现了人物身份的逆转，让人感慨万千。老王是对我方英雄中“硬汉形象”的有益补充。
庄妍从一个胆小寡言的日军部队小护士成长为我方革命战士；在哥哥为革命牺牲后，亓顺勇敢加入铁道游击队……片中每个人都有自己的故事。他们都是小人物，但是在民族大义的感召下，最终都成为革命英雄。这种群像表达，表达了革命的正义性，从而更好地彰显了主流价值观。
（作者单位：苏州大学传媒学院）