永远的“南征北战”(2)

司令员发了话，华东军区兼三野政治部立即行动，责成军区文化部副部长吴强（小说《红日》的作者）组织力量完成电影的改编拍摄工作。正在此时，中央电影局和上海电影制片厂恰在筹备次年“八一”建军节献礼片，上下一拍即合，各路人马便水到渠成地聚焦到这部电影上。
成荫被点将担任影片的导演，后来又有汤晓丹加入。为了确保任务顺利完成，剧组还专门组成了以军事学院战役战术教授会教员组组长王晓为团长的军事顾问团参与到创作中来。编剧方面，沈西蒙、沈默君、顾宝璋3位部队作家都是从战争的枪林弹雨中走过来的，他们以饱满的政治热情和严肃认真的工作态度，夜以继日地进行改编和再创作，很快拿出了初稿。在吴强的主持下，又经过多次讨论修改，编剧组最后拿出了一个相对满意的剧本，报送给全国电影创作指导委员会和解放军总政治部文化部，同时抄送华东军区的军政首长。
陈毅热情搭框架
据沈西蒙等人回忆，陈毅十分重视《战线》改编成电影的工作，他主动邀约作者及其他几位文艺工作者一起座谈、交换意见。在他心目中，这部电影应当正面地、大胆地表现毛泽东战略思想，即“大踏步前进，大踏步后退”，不在乎一城一地的得失，而是采用以争取大量歼灭敌人有生力量为主的作战方针。陈毅还指示说：“在敌强我弱的情况下，有些地方我们不得不忍痛放弃，这种放弃实际上等于没有放弃，而是为了取得最后胜利，必要的撤退可以成就前进的条件，这也是毛主席战略思想的精妙之处，应通过具体的军事斗争的故事，表现出毛主席的运动战战略思想。”
关于故事结构，陈毅也提出了自己的意见：要从鲁南撤退写起，写到莱芜战役为止。不要什么都写，什么都写内容就不够深刻、主题也不够突出。他还结合当年莱芜战役中敌我双方的基本情况，提出影片可以采取两种表现方法：一种是正面描写历史史实，一种是使用虚构故事的办法。
陈毅还要求电影应该注重刻画不同人物的多面性格。他说：“先进的人物要写，落后的人物也要写，要表现现实生活的矛盾斗争。可以安排一个人物对运动战思想搞不通，以致丧失信心，悲观失望。”他还谈道：“表现敌人也应该采取现实主义的手法，不应该把对手写得不堪一击，写成草包笨蛋，敌人也应是有性格的。”
此外，陈毅还热情鼓励创作团队，帮他们卸下思想包袱：“这个剧本的内容没有原则性错误，写得也生动，如果能够再下一番功夫，把写作的角度再转一下，把问题分析得再深刻一层，影片的思想性与艺术性就会更好。”