《打过长江去》三场火爆的场面制造视觉惊奇，但文戏严重薄弱(6)

三、宏观场景壮美，但细部关涉欠缺
《打过长江去》最后一部分，展现了解放军横渡长江的壮阔影像，全景式的场景，我们可以看出，是来自于八一厂的电影《大战宁沪杭》，而同时，电影也拍摄了解放军战士冲上滩头、攀爬城墙的镜头，这一段表现的确大气磅礴，壮怀激烈，尤其是战士们冲锋的场面富有动感，生动地再现了烽火连天的战场上战士们无畏向前的热血激荡的英勇身姿，这一段聚焦在战士个体身上的一组镜头，应该是《打过长江去》对战争影像的最大贡献。

相比于《大战宁沪杭》里的多侧重于全景式再现整个战争面貌的影像风格，《打过长江去》在表现战争中的局部冲锋与进攻场景中更为生动与灵动，可以看出香港导演在表现战争场景中所具备的掌控功力，这一部分也是《打过长江去》中最好的一组战斗场景。
当然，电影里表现了战士们攻占城墙的镜头，但之前没有一部渡江战役电影是表现攻城的，不知电影里的这一组攻城场面的原型在哪里？

但问题是，《打过长江去》在表现宏伟的渡江场面及后延的登陆的场景的时候，还同时表现了先遣小分队在桥头上狙击敌人的战斗场面，宏大的战事与小分队的局部战事通过交叉蒙太奇叠印在一起，但这两组镜头，显然不具备对等性。实际上反映出电影追求的宏观叙事与细节叙事之间没有能够衔接起来，本身最后的炸桥行动在大军已经过江且没有看到有任何敌方援兵将至的情况下还有什么意义就令人质疑，现在将两种不对等的战斗并行叙述，更让人感到不知其所以然。