《消失》：面具背后的藏匿从未消失｜热风(2)

慢速的动作，打开了表象之下的细微，舞者在击剑的典型动作中夸张变异，给出了心理暗示，诱使观者在细微中感受剑者的不安和纠结。击杀、恐惧、提防、试探等行为在同一时空中存在，竞技规则退隐。低音震颤，舞者头颅和身体上的几把剑，像是扎入又像长出的苍凉；八音盒清脆乐音下，“千手观音”似的组合动作，不再是慈佑而是进击……一幅幅丛林规则的画面，令残酷感滋长、文明感淡出，构成多重心态，或许也是多重人格的冷酷写真。随之而至的身体托付、萦绕和宗教祭祀般的游走，在长音和声与不安定的短散支调纷扰里，完成了一道轮回。
《消失》选择击剑作为基本肢体语汇，初看上去很讨巧：现代击剑运动是优雅的竞技，有刺激的动作性和戏剧性，也有安全的“文明规制”。施之舞蹈化处理，视觉、节奏、空间、矛盾张力都占有天然的创演优势。但若就是满足于此，可能只会是行业表现作品或以“寓教于乐”为名的励志宣传剧。侯莹的《消失》立意并不存在于这类表象中。她和她的舞者们，把剑锋当作刺破地壳的钻头，穿过青草野花，穿过陈腐的积土，刺透重重叠叠的人性岩层，凿出浑浊的岩浆。

剑，面具，跷跷板
《消失》的后段，进一步由现实介入内心，赤裸裸起来。“规则”成了表面化的伪饰，间或被打破，剑者之间、剑与人之间的关系都变得沉郁飘忽，不稳定且不可预料。
当一组舞者把剑倒提在手中，似钟摆又似摇曳的祈祀酥油灯；另一组却剑指心脏咄咄逼人，又集体转为即兴把玩般的花样甩荡，分裂，无奈，纷乱。被缓缓拖出的两爿硕大面具，欲合而不合，是为点题。躺在面具下的残喘，剑从里向外刺出同时从外向内刺入的决绝，以为会相拥却相悖而去的一丝寒意，撕开了“关系”的脉脉温情，划出道道裂痕，不可弥合。舞者凝视的一瞬间，视觉与玛莎·葛兰姆现代舞团《悲歌变奏曲》里那段生死一线的深刻记忆交汇，那一个的回望难舍离与这一个的秋风悲寂寥，异曲同工，都浸透了对生命的怆惋。