特纳笔下的现代世界：在光影中留下的罪恶记忆和爱国情怀(3)

特纳《议会大厦的火灾（The Burning of the Houses of Parliament）》，1834年对于策展人而言，用“未能借到杰作”来吸引观众的注意，并不是标准的做法。在泰特不列颠美术馆的这场特纳特展的漩涡中，此亮点是特纳创作于1840年的画作《奴隶船：奴隶贩子把死者和垂死之人丢入海洋——台风袭来了（Slave Ship）》的复制品。显然，这幅作品十分脆弱，无法从馆藏的美国波士顿美术博物馆进行一场跨越大西洋的旅程。这件作品也是关于英国奴隶贸易的最具影响力的艺术作品。因此，与其为为能借到原作感到惋惜，不如在画作前停留下来，为画作中所描绘的内容进行哀悼。即使它只是一个概念，但这幅画无疑是展览“特纳笔下的现代世界”的核心，旁边摘录了大卫·戴比丁（David Dabydeen）的诗《特纳》。
因为此次展览向观众展示了特纳是一位热情洋溢的，生活于现代的画家，显示了他对革命时代的解放和反对压迫的热情。

特纳，《奴隶船（Slave Ship）》1775年，特纳生于伦敦。在贵族和君主统治下的世界中，伦敦是当时世界上跑得最快的一匹马。特纳就是生活在这，能看到火车、轮船、摄影的兴起、政治改革和奴隶贸易的废除。1781年，特纳六岁时，利物浦奴隶船桑格号（Zong）的船长下令将133个从牙买加带来的黑奴，大多为老人妇幼、体弱多病者抛入海里。用特纳的标题所呼应的当代话来说，“死去的，垂死的奴隶将是奴隶主的致命损失”。在那60年后，特纳创作了一幅画作，再现了这种罪行。这幅画直击灵魂，描绘了腥红色的天空和充斥着人肉的海洋。
（注：利物浦在北大西洋奴隶贸易中占主导地位，五分之一的非洲俘虏越过海洋被利物浦奴隶船所载。这座城市有能力按照奴隶商人的确切规格和要求建造定制船。）
到那时，英国的奴隶贸易已经被人们遗忘了，但特纳却没有。这幅画的收藏家，评论家拉斯金（Ruskin）看着这幅所谓“罪恶之船”而感到非常沮丧，以至于尽管他承认这是特纳的最高成就，但还是将其卖给了国外。 这幅作品说出了一个事实，那就是英国人看到它会觉得很难受。