讲座｜“看不见”的江南，近现代美术史散佚的人和画

上海开埠以来，西方美术类型与中国传统书画一直并驾齐驱、互相渗透。基于上海与中国现代视觉文化的特殊关联，上海刘海粟美术馆近期推出“现代视觉文化”系列讲座，邀请15位学者从各自研究领域讲述现代视觉文化在上海的发展。
本文为上海大学上海美术学院副院长、教授李超所作的“‘看不见’的江南——中国近现代美术资源的保护与转化”讲座实录。他从地域的江南延伸出近现代东西方美术交流的历史，继而讲述那些被遮蔽的人和被遗失的作品。

王远勃《江南荷塘》，《美术生活》 创刊号，1934年4月1日出版自古以来，“江南”作为长江以南的地域概念，其内涵和外延不断地发生变化和伸缩。其不仅是一个特定的历史地理概念，也是一个诗性的文化资源概念。在近现代东西方美术交流历史中，“江南”同样成为诸多值得“旧曾谙”的故事。此次报告从近现代西画东渐的背景中，重点关注留学生艺术家为主体的油画本土化艺术探索，以“江南”风景题材油画切入，以及相关文化交流中通过相关艺术之物和历史之物的复合，分析具有怎样的前世今生的艺术资源。并以此为基础，逐渐建立专业数据体系和馆藏体系的实践路径，实现使“看不见”成为“看见”的社会美育传播，藉此思考近现代东西方美术交流中的江南艺术资源的保护与转化问题，进一步深化在当代文化语境中相关“江南文化”的创作、教学和研究工作。看不见“江南”之一——那些基本“失忆”的画家
“看不见”之一，是指相关视觉文献的缺失和碎片化。由于历史原因所致，他们往往简历缺失、生平照片不多，在美术史上留下的作品也比较模糊。其中也包括了一些重量级人物如王远勃、吴恒勤、钱鼎、丁光燮等，他们在20世纪前期，曾经集中地创作了诸多有影响力的江南题材作品。
以吴法鼎为例，他是中国近代留学法国、学习油画第一人。由河南省公派留法，原学法律，后来自己改学油画，入巴黎高等美术学院学习。在巴黎高等美院的档案中能看到的第一个中国留学生就是他。但如今我们对吴法鼎的了解还是不够完整的，他在北京、上海都活动过，却英年早逝。我们现在通过数据库的建设，把吴法鼎的简历完成了，他主要是生活在北京，1919年归国，1924年故世。回国5年间，前半段在北京艺专任教务长，后上海美专聘他为西画教授和教务长，后在回京的火车上脑溢血发作逝世，年仅41岁。这些学界已有部分的研究成果。