讲座｜“看不见”的江南，近现代美术史散佚的人和画(3)

“吴新吾先生最近的遗墨”,《艺术》第39期，1924年2月17日出版这件水墨作品拓宽了我们的眼界，没想到一位西画先驱者在其“上海时期”还进行了水墨画创作。这件作品他当时留给了刘海粟先生，现为上海刘海粟美术馆馆藏。画上有刘海粟题跋，可见两人的交往。刘海粟对吴法鼎非常尊重，把他从北平请过来做美专的教务长，评价吴法鼎为在中西融合之间开创了新的境地。这件《四鹿图》补充了当下我们对吴法鼎的认识。

吴法鼎《四鹿图》，纸本水墨，1924年，刘海粟美术馆收藏历史总是大浪淘沙，如今要恢复百年之前“失忆”画家的完整年谱已经不太可能，但我们还是希望从中能拾起当时重量级的一线画家，改变中国美术发展命运的的领军人物的记忆，通过学术抢救的方式尽可能地使他们“活在当下”，为学界更多了解。其中就包括了中国油画的前辈画家邱代明。邱代明与徐悲鸿、潘玉良同期到巴黎美院留学，但是相比他的这些同学而言，他在如今的知名度太低了，我们几乎不知道他，但从美术史研究角度看，他是重要，至少在1929年“第一次全国美术展览会”中，他是作为西画部分代表性画家出场的。

关于邱代明的文献，《图画时报》1927年第30期 总第415期1927年的一份文献记载了他在上海与一些艺术家的交往。我们看到的是一张公园合影，但具体的地方现在无从判断，不过根据陈抱一当时居住在江湾地区，可能江湾一带是他们主要活动地点。这张照片中有徐悲鸿、陈抱一，还有丁衍庸，他们素有交往。值得我们关注的是，其中的邱代明夫妇（画面右边两位）。从交友圈而言，这批画家是当时顶级的一线的画家，但对邱代明的发现还在继续。第三位讲的被失忆的画家叫王远勃，他也在巴黎美院留学，也是高材生，作品多次入选法国国家级美术展览会，1926年回国后任上海美专西洋画系主任，有很高的学术地位，而且也参加过全国美展。在1933年，刘海粟第二次欧游考察的时王远勃一度被聘为上海美术专科学校的代校长，代理学校管理，主持学校日常的工作。