讲座｜“看不见”的江南，近现代美术史散佚的人和画(18)

中华艺大，关紫兰《西泠桥风景》，《关紫兰女士个人油画展览会目录》，晞阳美术院1930年出版。通过对各学院样式的采集，从中发现以苏杭两地风景为标志的作品具有代表性，名家参与度较大，体现明显的经典标志。再一个可以进一步探讨的是，很多艺术家是借着写生体现自己的主观风格，比如刻意与中国传统中以笔墨造型为核心的意向性和书写性的相结合，其中关良、朱屺瞻、关紫兰走在了前面。

关良《风景》

关紫兰《风景》 使“看不见”成为“看见”——中国近现代美术资源的保护与转化面对这些有所“失忆”的珍贵艺术资源，我们已经做了大量力所能及的抢救性工作，在对于“江南”概念的研究，我们也有一些突破，江南不是中国的江南，应该是国际美术交流的一个策源地。把江南美术的研究视野放大，历年在西湖边的合影，有很多都是中国和国外的艺术家一起教学、创作、考察，这里有一个“国际江南”的概念，江南不仅是中国本土美术转型的策源地，还可能决定了中国美术的现代性转型。这种转型的契机是林风眠从海外肩负使命来到杭州办了国立艺专，他要创造新时代的、调和中西的艺术。在上海也是一样，天马会、默社、决澜社，都是注重海外前沿信息的交流。近现代江南艺术的研究需要拓展国际视野。