讲座｜“看不见”的江南，近现代美术史散佚的人和画(6)

吴恒勤作品以上提到的几位“失忆”艺术家，从写实造型和印象表现看，都走在了中国当时油画创作的前沿。当然所谓“前沿”学界有不同的说法，留日的艺术家也喜欢赴西湖写生，但留日画家的前沿性体现在另外一方面，他们往往直接以表现主义改观后印象主义的色彩关系和造型体系，留日画家的变形的力度可能比留法的艺术家要更大一点。以上提到的画家也均与留洋有关的，也有一些没有留洋、在上海求教名师、并参与过一些重要艺术活动的画家，他们在当时有一定的成就，但目前也被遗忘了。比如钱鼎，他1920年毕业于上海美术专科学校西洋画科。1923年定居北平，在京华艺专和辽宁美专任过教，1934年携家眷南返上海，上海新华艺术专科学校西画系教授。我认为钱鼎风景油画中很有特色的部分，就是画黄山。过去黄宾虹、张大千画黄山，都是用中国画表现自然的造型语系。
但用油画画黄山，成功者不多，但钱鼎却比较不错。他虽然没有留过洋，但1936年他与徐悲鸿、汪亚尘、朱屺瞻等发起组织“默社”。后又与关良、陈抱一、丁衍庸、倪贻德、宋钟沅、陈士文、朱屺瞻等共同组织“九人画会”。1939年与陈抱一、周碧初、宋钟沅、朱屺瞻等，在上海大新公司画厅联合举办“五人油画展”。

钱鼎（1896-1989）

钱鼎，《钱塘春耕》被遗忘的画家，还有比如丁光燮，他是一位风景画家，擅长以油画表现江南，但是现存的作品很少。作为苏州美专的代表，他多次在苏州、上海、南京等地与同校名家颜文樑、朱士杰共同展出作品。苏州美专的这批名家擅长于苏州和长江流域的一带风景写生，画法偏写实、细腻，局部用一些印象派的色彩关系。在20世纪40年代，苏州美专在上海办了沪校，丁光夑开始在上海从事美术教学，任教期间他比较强调学术性，尤其是对风景画的学术研究，成为了丁光夑成为一个品牌，但是现在对他的研究也比较少见。