史铁生《命若琴弦》：生命给我无穷苦难，我还人生一片晴天(4)

只要我们诚心诚意地弹下去，永不放弃，蓦然回首，我们也将为自己没有虚度的一生而欣慰。
正如史铁生自己所言：“无限的坦途与无限的绝路都只说明人要至死方休地行走, 所有的行走加在一起便是生命之途。”

史铁生和三岛由纪夫：生命之花的不同姿态
史铁生和三岛由纪夫无论是人生经历还是写作，都有着某种相似性，但无论是作者本身的结局，还是作者所刻画的人物的结局却呈现出了截然不同的的命运，犹如同根而生的花朵，有着两种不同的绽放姿态。
史铁生和三岛的躯体都是有残缺的。
1972年，在延安插队的史铁生因为一场大病而双腿瘫痪，21岁生日那一天，他住进了医院，从此再也没有站起来。人生的残酷不是求而不得，而是得而复失，让一个健全人沦为残疾人，才是最大的痛苦。
三岛由纪夫出生于日本一个没落贵族，身体先天羸弱，被剥夺了抚养权，只能在祖母病态的教育中成长，患有“自我中毒症”和扁桃体肥大的他虚弱到一袋米都扛不动，征兵体检时只被列为乙种合格者，受尽奚落，这成为了他一生的“耻辱”。

史铁生和三岛由纪夫都用“残缺”作为文学主题。
史铁生作品的重要一个主题就是“残缺”，比如《山顶上的传说》中的残疾青年，《足球》中的轮椅青年。和《命若琴弦》里的盲人一样，这些人物都是残缺的，因为作者本身的残缺，所以他便将对生命的极致感悟都倾注到了这些人物身上，以此探索生命和人生的真谛。
三岛由纪夫同样也有这种文学倾向，他所刻画的的人物不仅仅只是身体的残缺，而是由身体所引发的心灵的残缺，甚至是扭曲和病态。